反腐劇也應“無禁區”

反腐劇也應“無禁區”

2016年06月25日 09:00:00 瀏覽量: 來源:《反腐敗導刊》雜志 作者:蔡琳

　　古裝宮斗、家長里短、抗日神劇……打開今天的電視節目，你疲憊么？

　　隨著社會經濟的發展，國人在影視文藝作品方面的選擇越來越多，但是像20年前《《絕對權力》那樣貼近現實、備受群眾歡迎的反腐劇，卻不見了蹤影。當年《蒼天在上》一經播出就收獲了39%的收視率，緊湊的劇情讓人們看得簡直喘不過氣來，當時在公交車上、辦公室、商店里，很多人都在談論這個劇。

　　反腐劇的十年沉寂，一方面是有關部門的“限播令”使然，另一方面，也與反腐劇的生產創作有關。

　　在2014年最高人民檢察院召開的檢察題材影視作品劇本創作會上，與會的諸多文藝工作者紛紛反映因“限播令“的存在，很多現實反腐敗影視題材的劇目紛紛放棄，無人問津，即使肩負著反腐敗重任的紀檢檢察系統，也無法推出反映現實的反腐作品，那些驚心動魄的反腐故事，那些代表人民利益伸張正義的身影，在影視作品中只能銷聲匿跡。

　　而從市場的角度來講，當下很多聲音也認為反腐劇過多地揭露社會陰暗面，會產生負面影響，影響黨和政府的形象，因此籠罩著審查難以通過的陰影。不僅投資者不敢涉足，即使有責任感的劇作家，盡管面對這場反腐斗爭，心潮澎湃、摩拳擦掌，但是看到審查途徑的紅燈和黃燈，自然就畫地為牢，在反腐題材面前望而卻步。

　　反腐沒有禁區，反腐敗題材影視創作更不應該存有禁區。貪污腐敗是世界流行病毒，世界各國揭露腐敗、宣揚正義的影視作品也層出不窮,我們也號召作家、劇作家貼近生活，緊跟時代，那就沒有理由讓反腐題材成為思想的誤區，攝像機的禁區，銀幕的盲區。

　　顯然，一些陳舊的創作“禁區思維”，已經跟不上大時代的腳步了。

　　習近平總書記在文藝工作座談會上要求各級領導干部做到“政治上充分信任，創作上熱情支持，營造有利于文藝創作的良好環境。”我們應該看到，反腐文藝作品針砭時弊的尖銳性有別于其他題材，直指貪官庸官的權力腐敗，因此表現反腐題材必然存在著阻力和難度。“應該用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活，用光明驅散黑暗，用美善戰勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方。”習近平總書記的講話，熱情鼓勵我們的文藝工作者，感受時代的溫度，敢于做時代精神的先覺者和先倡者。

　　事實上，我國反腐劇的發展過程，本身就是一個不斷突破的過程。《蒼天在上》突破了一號反面角色不能寫到副省級的禁區；《大雪無痕》演繹了好官如何變壞，突破了省委主要領導不能變壞的禁區；《高緯度戰栗》則探討了造成腐敗的制度和人文環境因素。作為本輪反腐劇回暖潮中第一個立項的電視劇，《人民的名義》中反面角色的層級進一步突破到了“副國級”。

　　盡管反面角色的級別與反腐劇的藝術價值并不直接關聯，而這種級別的推進，卻也意味著曾經的“敏感”在脫敏，過去的“禁區”在解禁。這種進步盡管看似非常細微，卻有其宏大的時代背景，文藝創作映射現實的范圍也漸漸開闊。

　　國正天心順，官清民自安。無論是創作者還是管理者，都應從自己的角度幫助反腐劇擺脫禁區，讓反腐劇真正成為捍衛黨紀國法者的強心劑，身居官位者的防腐劑，社會生活的清新劑。