反腐劇也應“無禁區”
反腐劇也應“無禁區”
2016年06月25日 09:00:00 瀏覽量: 來源:《反腐敗導刊》雜志 作者:蔡琳
古裝宮斗、家長里短、抗日神劇……打開今天的電視節目,你疲憊么?
隨著社會經濟的發展,國人在影視文藝作品方面的選擇越來越多,但是像20年前《《絕對權力》那樣貼近現實、備受群眾歡迎的反腐劇,卻不見了蹤影。當年《蒼天在上》一經播出就收獲了39%的收視率,緊湊的劇情讓人們看得簡直喘不過氣來,當時在公交車上、辦公室、商店里,很多人都在談論這個劇。
反腐劇的十年沉寂,一方面是有關部門的“限播令”使然,另一方面,也與反腐劇的生產創作有關。
在2014年最高人民檢察院召開的檢察題材影視作品劇本創作會上,與會的諸多文藝工作者紛紛反映因“限播令“的存在,很多現實反腐敗影視題材的劇目紛紛放棄,無人問津,即使肩負著反腐敗重任的紀檢檢察系統,也無法推出反映現實的反腐作品,那些驚心動魄的反腐故事,那些代表人民利益伸張正義的身影,在影視作品中只能銷聲匿跡。
而從市場的角度來講,當下很多聲音也認為反腐劇過多地揭露社會陰暗面,會產生負面影響,影響黨和政府的形象,因此籠罩著審查難以通過的陰影。不僅投資者不敢涉足,即使有責任感的劇作家,盡管面對這場反腐斗爭,心潮澎湃、摩拳擦掌,但是看到審查途徑的紅燈和黃燈,自然就畫地為牢,在反腐題材面前望而卻步。
反腐沒有禁區,反腐敗題材影視創作更不應該存有禁區。貪污腐敗是世界流行病毒,世界各國揭露腐敗、宣揚正義的影視作品也層出不窮,我們也號召作家、劇作家貼近生活,緊跟時代,那就沒有理由讓反腐題材成為思想的誤區,攝像機的禁區,銀幕的盲區。
顯然,一些陳舊的創作“禁區思維”,已經跟不上大時代的腳步了。
習近平總書記在文藝工作座談會上要求各級領導干部做到“政治上充分信任,創作上熱情支持,營造有利于文藝創作的良好環境。”我們應該看到,反腐文藝作品針砭時弊的尖銳性有別于其他題材,直指貪官庸官的權力腐敗,因此表現反腐題材必然存在著阻力和難度。“應該用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活,用光明驅散黑暗,用美善戰勝丑惡,讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方。”習近平總書記的講話,熱情鼓勵我們的文藝工作者,感受時代的溫度,敢于做時代精神的先覺者和先倡者。
事實上,我國反腐劇的發展過程,本身就是一個不斷突破的過程。《蒼天在上》突破了一號反面角色不能寫到副省級的禁區;《大雪無痕》演繹了好官如何變壞,突破了省委主要領導不能變壞的禁區;《高緯度戰栗》則探討了造成腐敗的制度和人文環境因素。作為本輪反腐劇回暖潮中第一個立項的電視劇,《人民的名義》中反面角色的層級進一步突破到了“副國級”。
盡管反面角色的級別與反腐劇的藝術價值并不直接關聯,而這種級別的推進,卻也意味著曾經的“敏感”在脫敏,過去的“禁區”在解禁。這種進步盡管看似非常細微,卻有其宏大的時代背景,文藝創作映射現實的范圍也漸漸開闊。
國正天心順,官清民自安。無論是創作者還是管理者,都應從自己的角度幫助反腐劇擺脫禁區,讓反腐劇真正成為捍衛黨紀國法者的強心劑,身居官位者的防腐劑,社會生活的清新劑。
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