說唱就是曲藝人的抗戰(zhàn)使命

說唱就是曲藝人的抗戰(zhàn)使命

對(duì)話浙江省著名曲藝作家施振眉

2015年09月06日 14:47:00 瀏覽量: 來源:《宣傳半月刊》雜志 作者:徐淑丹 吳凌云

　　人物名片

　　施振眉，浙江長(zhǎng)興人，曲藝作家,浙江省曲藝家協(xié)會(huì)原主席、顧問。著有《雨過天晴》、《李雙雙》、《新琵琶行》(與人合作)等作品。

　　戲劇理論家布倫特爾在《戲劇的規(guī)律》一文中曾說，“一國戲劇興起的時(shí)刻正是一個(gè)偉大民族的意志十分高昂的時(shí)候”。縱觀中國戲曲史，亦如是。在整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，曲藝成為中國諸多藝術(shù)種類中最活躍、最具戰(zhàn)斗性和群眾性的藝術(shù)形式之一。

　　8月31日晨，浙江醫(yī)院十病區(qū)八號(hào)房，輕輕推門，一位銀發(fā)老人正斜靠在病床上閉目養(yǎng)神，幾分鐘前護(hù)士剛剛給他拿掉了掛瓶。見到記者前來，老人起身整好衣衫，抖擻精神，講起了抗戰(zhàn)時(shí)的那些故事:

　　“1945年，我也只是個(gè)14歲的孩子，沒有親身投入抗戰(zhàn)曲藝宣傳戰(zhàn)斗的行列，但從事曲藝工作后，我倒聽說過不少有關(guān)抗日時(shí)期曲藝創(chuàng)作和演出的生動(dòng)事跡，這些人和事也一定程度上激勵(lì)我畢生從事曲藝事業(yè)……”

　　我們和浙江省著名曲藝作家施振眉的對(duì)話由此開始。

　　“我知道的第一個(gè)壞人是日本人”

　　記者:抗戰(zhàn)時(shí)期，剛好是您的童年時(shí)期，您還有記憶嗎?

　　施振眉:我是1932年出生的，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)我6歲。我常和人說，我在懂事后，看到的第一個(gè)兵是日本兵，我知道的第一個(gè)壞人是日本人。

　　1937年12月的一天深夜，一批穿著黃衣服的兵手持上了刺刀的槍，把我們從床上趕起來，押到一幢房子里，人們才知道是日本兵把全村人都抓來了。他們正準(zhǔn)備燒殺時(shí)，忽然又匆匆走了。事后，我才知道這批鬼子沿京杭國道去南京了，抓我們的那晚，是發(fā)生慘絕人寰的南京大屠殺的前夜。再后來日本鬼子占領(lǐng)了長(zhǎng)興，到處燒殺擄掠，無惡不作，我們是年年外出逃難。我經(jīng)歷了苦難的童年，我這一輩子也不會(huì)忘記的。

　　記者:聽說你們創(chuàng)作的《新琵琶行》就和您兒時(shí)的一段經(jīng)歷分不開?

　　施振眉:是的。這部中篇彈詞是以新四軍解放我家鄉(xiāng)以及長(zhǎng)興縣城為背景的。1944年，我13歲。8月23日的清晨，我起早去屋后的溪澗里淘米，剛通過巷子走到溪邊，看到有一群士兵沖過溪澗，這是我第一次看到中國兵，他們穿著灰軍服，后來我知道他們就是新四軍。我看著他們沖向村后山上日偽軍的炮臺(tái)，我好奇地躲在竹園的泥墻邊偷看。哇，只聽到“轟”的一聲，我親眼看到炮臺(tái)的頂蓋被炸掉了，那時(shí)我的激動(dòng)是現(xiàn)在的電視劇場(chǎng)面無法比擬的，畢生難忘。我趕緊跑回家告訴大家這個(gè)喜訊，但那時(shí)沒人敢出門，大家都被日本鬼子給嚇怕了。

　　那天我特別特別興奮，又偷偷地跑到桑樹林子前的石橋上，我看到一個(gè)背著大刀的人，大刀上的紅綢布隨風(fēng)飄揚(yáng)，可威武了。他高興地告訴我，他們是新四軍，村里的炮臺(tái)和日偽據(jù)點(diǎn)被他們拔掉了。正是那一天，長(zhǎng)興縣城解放了。你說那是多高興的事呀!

　　解放后，我從事曲藝工作，想起小時(shí)候的這段經(jīng)歷，就想創(chuàng)作一個(gè)以此為題材的曲藝節(jié)目，和兩個(gè)朋友一拍即合，就有了《新琵琶行》。

　　三弦就是“能夠消滅敵人的機(jī)關(guān)槍”

　　記者:能為我們介紹一下浙江抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一些曲藝作品嗎?

　　施振眉:抗戰(zhàn)時(shí)期，曲藝表演者們愛國熱情高漲，他們用各地最通俗易懂的曲藝形式，如小熱昏、蓮花落、道情、走書、鼓詞等，宣傳抗日。他們編演了不少節(jié)目，《倭子記》、《橋頭烽火》、《十送郎》、《王老太火葬日本兵》等等都是代表作品。

　　記者:這些作品中，有您了解的創(chuàng)作故事嗎?

　　施振眉:剛剛講的《倭子記》屬于金華道情。1937年，東陽縣興賢小學(xué)校長(zhǎng)駱紹基編寫了該曲目，揭露了日本帝國主義的強(qiáng)盜面目，宣傳抗日救亡，鼓舞民眾斗志，投身抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　駱紹基有一個(gè)學(xué)生，叫馬烈商，天生一副金嗓子，8歲便能大膽地登臺(tái)演唱道情《臺(tái)兒莊大捷》。13歲在東陽中學(xué)念書時(shí)，他創(chuàng)作道情《中國大仇人》和話劇《鄉(xiāng)下》，成為東中抗日宣傳隊(duì)的當(dāng)家節(jié)目，反響熱烈。

　　還有寧波走書(解放前又叫“犁鏵文書”)藝人蔣順海，他父親蔣仁忠是清末犁鏵文書的著名藝人。蔣順海從小隨父學(xué)藝，抗戰(zhàn)時(shí)期，他受新四軍浙東游擊縱隊(duì)譚啟龍政委的邀請(qǐng)，參加革命，以唱犁鏵文書來召集群眾宣傳抗日，曾唱過《義薄云天》、《橋頭烽火》。蔣順海當(dāng)年名氣很大，唱紅了寧波、紹興一帶的農(nóng)村。

　　記者:曲藝人的感染力這么強(qiáng)，會(huì)被日寇盯上嗎?

　　施振眉:會(huì)!抗戰(zhàn)爆發(fā)后，廣大曲藝人生活倍加艱難，但他們的愛國熱情不變，除了演出宣揚(yáng)精忠報(bào)國、英勇抗敵的《岳傳》、《楊家將》等優(yōu)秀傳統(tǒng)書目外，他們還即興編演新節(jié)目宣傳抗日。這些愛國藝人一旦被日寇盯上，就會(huì)遭到迫害。

　　賣梨膏糖的老杭州藝人都知道一句話，“長(zhǎng)篇唱不過丁友生、快板唱不過朱克勤”。著名小熱昏藝人朱克勤，擅唱快板，名聲赫赫。1937年“八一三”淞滬抗戰(zhàn)開始后，朱克勤在上海街頭巷尾宣傳抗日，長(zhǎng)篇快板《八·一三》演唱時(shí)，聽眾就人山人海地聚攏來。當(dāng)時(shí)有日偽軍悄悄警告他，叫他不要再唱了，趕緊去逃難，朱克勤不為所動(dòng)，堅(jiān)持說唱，宣傳抗戰(zhàn)。后來，他慘遭日寇殺害。

　　記者:曲藝在抗戰(zhàn)年代發(fā)揮的作用真不小。

　　施振眉:當(dāng)時(shí)，延安有位盲人說書人韓起祥，被譽(yù)為“三弦戰(zhàn)士”，他的三弦被稱為是“能夠消滅敵人的機(jī)關(guān)槍”。其實(shí)，在那樣的年代，說唱就是曲藝人的抗戰(zhàn)使命。

　　在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，民眾的知識(shí)水平參差不齊，很多人大字不識(shí)，聽書聽?wèi)虺闪怂麄儍H存的文化娛樂方式。戲曲一唱，鑼鼓一響，就能聚集起男女老少，人們?cè)跐撘颇薪邮艹~所傳遞的價(jià)值觀念。所以，要激發(fā)他們的抗戰(zhàn)意識(shí)，語言淺顯、題材通俗、表演靈活的通俗文藝自然而然承擔(dān)起這一任務(wù)。

　　曲藝需要適應(yīng)新環(huán)境

　　繼續(xù)為大眾服務(wù)

　　記者:小熱昏作為浙江的一個(gè)曲藝種類，在抗戰(zhàn)時(shí)期的江浙滬地區(qū)發(fā)揮了不少作用，據(jù)說還得到過周恩來總理的肯定。

　　施振眉:對(duì)。上個(gè)世紀(jì)60年代，周總理到杭州考察，他點(diǎn)名要看小熱昏，當(dāng)時(shí)我負(fù)責(zé)陪同。看安忠文(上世紀(jì)五十年代杭州小熱昏曲藝代表人物)表演時(shí)，我就在旁邊，聽到周總理跟夫人鄧穎超很仔細(xì)地介紹小熱昏。周總理說，小熱昏是江浙滬地區(qū)很受群眾歡迎的曲藝。抗戰(zhàn)時(shí)期，這類曲藝表演在街頭巷尾的宣傳力很強(qiáng)，激發(fā)了民眾的愛國熱情。當(dāng)時(shí)我聽了很感動(dòng)，我們的一個(gè)小小的曲藝種類，竟能讓周總理都這樣關(guān)心這樣惦記。

　　記者:現(xiàn)在人們的文化生活豐富了，曲藝的市場(chǎng)和影響力似乎不如以前了。

　　施振眉:是的。新中國成立后，我以新四軍解放長(zhǎng)興的史實(shí)為題材，與唐小凡、蔣希均合作編寫了《新琵琶行》。1978年由浙江曲藝團(tuán)首演，受到群眾歡迎，還數(shù)次到北京、上海、蘇州等地演出，后來赴京參加了建國30周年獻(xiàn)禮演出活動(dòng)，在群眾中留有深刻印象。《新琵琶行》等新曲藝作品因?yàn)榉鲜穼?shí)，受到群眾歡迎，這表明曲藝不僅可以用來安慰、鼓舞自己的同志，還可以用來打擊、消滅敵人。現(xiàn)在世界和平，社會(huì)和諧，大家有更多更豐富的文化生活，曲藝也需要適應(yīng)新的環(huán)境，尋找新的發(fā)展，繼續(xù)為社會(huì)大眾服務(wù)。