茅盾寫《子夜》，為何署名“逃墨館主”

茅盾寫《子夜》，為何署名“逃墨館主”

2016年09月04日 09:00:00 瀏覽量: 來源:解放日報 作者:朱亞夫

　　茅盾，這位現(xiàn)代文學巨匠，他的文學事業(yè)和革命活動與上海這座城市密切相關。正在中共四大紀念館舉辦的茅盾誕辰120周年暨抵滬100周年紀念展以及在延安中路816號解放日報社舉辦的紀念茅盾誕辰120周年暨抵滬100周年圖片文獻展，就披露了許多有關的珍貴史實。

　　在上海創(chuàng)作的不朽名作《子夜》，開創(chuàng)了茅盾文學生涯的新階段，是我國現(xiàn)代文學的瑰寶。然而，《子夜》的最初署名曾經(jīng)是“逃墨館主”，這是為什么呢?

　　茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)人。1921年，參加中國共產(chǎn)黨。后與魯迅等成立左聯(lián)。新中國成立后，曾任文化部部長、全國政協(xié)副主席、中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)主席，并主編《人民文學》。著有長篇小說《子夜》，中篇小說三部曲《幻滅》《動搖》《追求》等。1981年3月14日，茅盾將稿費25萬元捐出設立茅盾文學獎，以鼓勵當代優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作。

　　1927年大革命失敗后，茅盾自牯嶺回到上海，蟄居在虹口橫浜路景云里11號的一間陋室內(nèi)，“足不出戶，整整十個月”。同一條弄堂里，還居住著葉圣陶、周建人等。之后，魯迅從廈門來到上海，也一度住在景云里。

　　后來，茅盾搬往愚園路口樹德里一棟石庫門的三樓廂房，并萌發(fā)了創(chuàng)作《子夜》的念頭，意圖通過藝術形象，大規(guī)模反映20世紀30年代初的中國社會現(xiàn)象。一方面，回答托派“中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民化了”;另一方面，顯示這一時期中國革命的歷史特點，暗示中國革命正處在一個新的高潮前面。

　　“子夜”，是黎明前最黑暗的時候。雖然黑暗，畢竟距離黎明不遠了。當時，茅盾在左聯(lián)擔任行政書記。行政書記與宣傳部主任、組織部主任共3人組成秘書處，負責左聯(lián)的日常工作。為此，茅盾向當時任左聯(lián)黨團書記的馮雪峰提出辭職，以集中精力創(chuàng)作《子夜》。魯迅聽說后十分贊同，說“現(xiàn)在的左翼文藝，只靠發(fā)宣言是壓不倒敵人的，要靠我們的作家寫出點實實在在的東西來”。但是，馮雪峰沒有同意，只同意茅盾請長假。

　　《子夜》寫好一半以后，由《小說月報》于1932年1月起連載，作者署名為“逃墨館主”。茅盾署此名，蘊含著一片深意。

　　20世紀80年代，茅盾在《我走過的道路》回憶錄中披露:“這無非一時的好奇，讓人家猜猜:自有新文學運動以來，從沒有寫過企業(yè)家和交易所等，現(xiàn)在有人寫了，這人是誰呢?孟子說過，天下之人，不歸于陽，而歸于墨。陽即陽朱，先秦諸子的一派，主張‘為我’，陽朱的書早已亡失，僅見《列子》的《陽朱篇》保存‘為我學說’的大概。我用‘逃墨館主’不是說要信仰陽朱的為我學說，而是用了陽字下的‘朱’字，朱者赤也，表示我是傾向于赤化的?！?/p>

　　原來，茅盾署名“逃墨”，表示自己雖然身居白區(qū)，卻心系紅區(qū)，向著共產(chǎn)黨。所謂“近墨者黑，近朱者赤”，他要“逃墨”而近朱，足見良苦用心。

　　誰知，就待《子夜》呱呱落地之時，上海發(fā)生了“一·二八”抗戰(zhàn)，商務印書館總廠被日本侵略者的炮火燒毀，《小說月報》只得?？B載計劃自然夭折。1933年1月，上海開明書店出版《子夜》單行本，具名改署茅盾。這樣，作者在“逃墨館”中的創(chuàng)作，終于大白于人世間。