僅靠顏值撐不起IP劇

僅靠顏值撐不起IP劇

2016年10月10日 16:06:54 瀏覽量: 來源:浙江日?qǐng)?bào) 作者:胡笛

　　近年來被影視市場(chǎng)視為制勝法寶的IP，在今年卻集體“啞火”了。

　　根據(jù)豆瓣評(píng)分，啟用井柏然、鹿晗擔(dān)任主演，并由南派三叔改編劇本的電影版《盜墓筆記》，幾乎得了今年暑期檔IP影視的最“高分”4.9分——因?yàn)槌艘酝猓瑤撞縄P巨作口碑都低得嚇人:IP電影《封神傳奇》，用了傳統(tǒng)名著《封神演義》為藍(lán)本，海報(bào)宣傳語自封“逆天神作”，結(jié)果卻被網(wǎng)友評(píng)為“史詩級(jí)爛片”;而由郭敬明同名小說改編的電視劇《幻城》，被網(wǎng)友吐槽“3億投資有2億用來買假發(fā)和美瞳，剩下8000萬刷數(shù)據(jù)”，其口碑更是創(chuàng)新低——2.9分，可以說，口碑完全和前期的高調(diào)投入、宣傳相背。

　　很顯然，觀眾的眼睛是雪亮的。

　　回想去年此時(shí)，人們還沉浸在IP劇的春風(fēng)中，《瑯琊榜》《歡樂頌》《花千骨》乃至網(wǎng)劇《太子妃升職記》，都是觀眾眼中叫好又叫座的影視作品，《瑯琊榜》更是獲得了第30屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　其實(shí)很多人會(huì)發(fā)出這樣的疑問:為什么同樣的熱門IP，會(huì)出現(xiàn)宣傳與口碑的冰火兩重天?

　　有劇評(píng)人認(rèn)為，這些劇集的故事結(jié)構(gòu)均缺乏現(xiàn)實(shí)性的建構(gòu)，情感描繪更是蒼白脆弱，只是用最直白的影視化情感套路，集中刺激觀眾的情緒點(diǎn)。

　　更令觀眾尷尬的是，倉促而就的特效和服裝道具，也不斷破壞著畫面的美感。

　　此外，對(duì)演員“顏值效應(yīng)”的過分放大，忽略演員演技以及演員特色與劇情的適配度，也成了IP劇質(zhì)量低下的原因之一。畢竟，《甄嬛傳》中甄嬛說得好:“以色侍人，色衰而愛弛。”僅靠顏值撐起的作品，大家也會(huì)審美疲勞的。

　　所以，即使改編自熱門IP，一旦影片陷入內(nèi)容空洞、題材同質(zhì)化的怪圈，IP就不再是制勝法寶，而只能成為市場(chǎng)泡沫產(chǎn)生的誘因。

　　反觀國(guó)內(nèi)外的不少IP轉(zhuǎn)化的精品影視劇，注重在細(xì)節(jié)上精心推敲，在敘事上符合邏輯進(jìn)展規(guī)律，同時(shí)深刻反映積極的人性與價(jià)值觀。

　　以《瑯琊榜》為例，雖然原著本是架空朝代，但劇中的服裝道具基本還原了南朝風(fēng)尚，其中家具陳設(shè)還曾被大學(xué)的設(shè)計(jì)課推薦，因?yàn)椤瓣愒O(shè)難得和服飾都是同一朝代”。劇中很少會(huì)出現(xiàn)花瓶這類陳設(shè)，梅長(zhǎng)蘇在劇中常常憑幾而坐，為什么?就是因?yàn)槟铣瘯r(shí)中國(guó)還不流行高坐具，要到北宋中期，桌椅才成為文人書房標(biāo)配，也才有了花瓶等玩物的陳列空間。這就是《瑯琊榜》做得細(xì)致之處。

　　上個(gè)月，在全球大熱了6年的HBO中世紀(jì)史詩奇幻劇《權(quán)力的游戲》，繼去年以四項(xiàng)艾美大獎(jiǎng)(最佳男配角、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳劇集)領(lǐng)跑之后，今年又橫掃12項(xiàng)大獎(jiǎng)，不僅摘下“最佳劇情類劇集大獎(jiǎng)”，該劇導(dǎo)演和編劇也分別獲得最佳導(dǎo)演及最佳編劇大獎(jiǎng)，至此，這部劇已經(jīng)憑6年狂攬38獎(jiǎng)的成績(jī)打破艾美獎(jiǎng)一部劇集獲獎(jiǎng)的總數(shù)紀(jì)錄。從這部拿獎(jiǎng)拿到手軟的熱劇可以看到，它的角色擺脫了“主角光環(huán)”的效應(yīng)，所有的人物都是為故事的演進(jìn)服務(wù)，劇本故事本身的魅力，編劇的精制，是靠“小鮮肉”撐起的國(guó)內(nèi)IP劇“巨制”所無法比擬的。

　　你可以說，這是一個(gè)資本過分逐利，以致讓資本綁架創(chuàng)意的電影市場(chǎng);這是一個(gè)“顏即正義”“舔屏就夠了”的膚淺市場(chǎng);這也是一個(gè)快速飛馳、好的壞的過眼即忘的市場(chǎng)。然而，我相信，真正的經(jīng)典永不過時(shí)——市場(chǎng)需要閃光的金子，社會(huì)需要真摯的匠人精神，而觀眾需要真正關(guān)懷人性的價(jià)值情懷。