這部戲想談談人的自覺性和自控力
這部戲想談談人的自覺性和自控力
2016年10月28日 10:44:34 瀏覽量: 來源:錢江晚報 作者:馬黎

10月27日到29日,田沁鑫的新戲《聆聽弘一》將在杭州大劇院上演。
昨晚的舞臺上,沒有出現弘一法師的具體樣子。這個民國大明星,出現在民國廣播電臺和現代網絡播客的口中,他在多重時空里,和我們對話——這是田沁鑫最擅長的結構。
前不久,趁著戲來杭州合成的時候,在她的工作室里,我們做了一次對話。
因為李叔同的浙江印跡,他在浙江省立第一師范學校(現在的杭高)教音樂和美術課,在虎跑出家,所以田沁鑫寫作時,就想應該到浙江來,那里才會有李叔同的信息。
于是,這部戲的前半段,是在云和縣的村子里寫,后半段,是在湯顯祖的遂昌寫的。
話劇《聆聽弘一》昨晚來杭演出,記者對話導演田沁鑫
這部戲想談談人的自覺性和自控力
記者(后面簡稱記):這幾年戲里的禪意,跟您自己的心境、經歷,有關嗎?
田沁鑫(后面簡稱田):應該說是機緣。比如做《青蛇》,我跟僧人接觸了十多年,所以在做法海這個角色時,把對他們的了解,都加進去了。大和尚,比俗世上的男人,要講道理,更有持續的平衡力,持續地對你好,但不是對你一個人好。那部戲演完,好多女觀眾散戲就在那兒哭。朱媛媛(演法海的辛柏青的老婆)說,導演,你讓我重新愛上了辛柏青。
記:那又是什么機緣讓你想去做李叔同了呢?
田:我查了很多資料,最苦的大僧的戒律,弘一法師都守了。他只問人要過一樣東西,就是蚊帳,山里太苦了。我最后真的是感動,這是一個努力去做人的人,去掉所有的動物性,欲望,很精良地做人,圓滿活過一生,每天做人都做得很努力。我的自覺性很差,我對他感興趣。
記:除了導戲,你還自己寫了劇本,同時也是一個編劇。
田:我很喜歡寫字。但是我的構思找編劇寫,溝通成本很高。我的戲,就是海量臺詞,結構空間很奇妙,跟我年輕時學電影有關,我的《生死場》,結構就是受電影《黑色追緝令》、《羅拉快跑》的啟發。我喜歡呂克·貝松。我現在的戲也一直有電影的結構方式在里面,時空有好多層,在這個現實里有另一個我,第一自我,第二自我,佛教也講關照,關注當下,你覺知到你有另一個你。所以,科學自控力、自覺性,是我們這個戲要傳遞的一個現代思維。
記:那這部戲想向觀眾傳遞些什么?
田:把李叔同先生的佛法,我們通俗易懂地翻譯一下,人的自覺性怎么建立?現在網絡時代,人都信息化,碎片化了,很難集中專注地干一件事情,自覺性也在一點點喪失,包括我們談戀愛也是,哭得聲嘶力竭的,是真愛嗎?我們愛得很膚淺,愛得很表面,但我們似乎覺得很深刻。它其實不深刻。戒,對人生的塑造來講,是很重要的。自覺性的喪失、墮落,其實離得很近,所以這個戲是想重新提起自覺性和自控力的問題。
記:聽說你是烏鎮戲劇節的藝術總監,打算請哪些劇目過來演出?
田:外國劇目邀請一批,中國劇目會選擇一批青年導演的作品。我們想試圖請一些國際上有名的導演,正在聯系。這四年,烏鎮戲劇節做得比較琳瑯滿目,我想第五屆,請幾個當代的戲劇大師,看有沒有可能來。
記:能透露一下具體內容嗎?
田:先不透露了,正在擬請。有幾位在國際上很有影響的,有兩個沒來過中國,有三個來過,非常棒,費用會貴一些,我正在考慮這個事兒。嗯,意大利有一位非常有名的,公認的大師級的戲劇導演,我在阿德萊德藝術節看到他作品的時候,太震撼了,這個導演怎么沒來過呢(中國)。他的作品有一點暴力,是不是能來?因為它的形式太棒了,只是裸體,但也沒有干什么,只是演。不能因為裸體,就不讓他來了。
還有英國的《一千零一夜》,演5個小時,太震撼了,能否讓這個導演過來做工作坊呢?
我就想請幾個大師來。你的作品太貴來不了,人能不能來?作品,我們也會挑一些名團,都在接洽中。
真正當代的戲劇大師,優秀的戲劇,以導演個人為核心的,是我們第五屆想要努力做到的事情。
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