這部戲想談談人的自覺性和自控力

這部戲想談談人的自覺性和自控力

2016年10月28日 10:44:34 瀏覽量: 來源:錢江晚報 作者:馬黎

　　10月27日到29日，田沁鑫的新戲《聆聽弘一》將在杭州大劇院上演。

　　昨晚的舞臺上，沒有出現弘一法師的具體樣子。這個民國大明星，出現在民國廣播電臺和現代網絡播客的口中，他在多重時空里，和我們對話——這是田沁鑫最擅長的結構。

　　前不久，趁著戲來杭州合成的時候，在她的工作室里，我們做了一次對話。

　　因為李叔同的浙江印跡，他在浙江省立第一師范學校(現在的杭高)教音樂和美術課，在虎跑出家，所以田沁鑫寫作時，就想應該到浙江來，那里才會有李叔同的信息。

　　于是，這部戲的前半段，是在云和縣的村子里寫，后半段，是在湯顯祖的遂昌寫的。

　　話劇《聆聽弘一》昨晚來杭演出，記者對話導演田沁鑫

　　這部戲想談談人的自覺性和自控力

　　記者(后面簡稱記):這幾年戲里的禪意，跟您自己的心境、經歷，有關嗎?

　　田沁鑫(后面簡稱田):應該說是機緣。比如做《青蛇》，我跟僧人接觸了十多年，所以在做法海這個角色時，把對他們的了解，都加進去了。大和尚，比俗世上的男人，要講道理，更有持續的平衡力，持續地對你好，但不是對你一個人好。那部戲演完，好多女觀眾散戲就在那兒哭。朱媛媛(演法海的辛柏青的老婆)說，導演，你讓我重新愛上了辛柏青。

　　記:那又是什么機緣讓你想去做李叔同了呢?

　　田:我查了很多資料，最苦的大僧的戒律，弘一法師都守了。他只問人要過一樣東西，就是蚊帳，山里太苦了。我最后真的是感動，這是一個努力去做人的人，去掉所有的動物性，欲望，很精良地做人，圓滿活過一生，每天做人都做得很努力。我的自覺性很差，我對他感興趣。

　　記:除了導戲，你還自己寫了劇本，同時也是一個編劇。

　　田:我很喜歡寫字。但是我的構思找編劇寫，溝通成本很高。我的戲，就是海量臺詞，結構空間很奇妙，跟我年輕時學電影有關，我的《生死場》，結構就是受電影《黑色追緝令》、《羅拉快跑》的啟發。我喜歡呂克·貝松。我現在的戲也一直有電影的結構方式在里面，時空有好多層，在這個現實里有另一個我，第一自我，第二自我，佛教也講關照，關注當下，你覺知到你有另一個你。所以，科學自控力、自覺性，是我們這個戲要傳遞的一個現代思維。

　　記:那這部戲想向觀眾傳遞些什么?

　　田:把李叔同先生的佛法，我們通俗易懂地翻譯一下，人的自覺性怎么建立?現在網絡時代，人都信息化，碎片化了，很難集中專注地干一件事情，自覺性也在一點點喪失，包括我們談戀愛也是，哭得聲嘶力竭的，是真愛嗎?我們愛得很膚淺，愛得很表面，但我們似乎覺得很深刻。它其實不深刻。戒，對人生的塑造來講，是很重要的。自覺性的喪失、墮落，其實離得很近，所以這個戲是想重新提起自覺性和自控力的問題。

　　記:聽說你是烏鎮戲劇節的藝術總監，打算請哪些劇目過來演出?

　　田:外國劇目邀請一批，中國劇目會選擇一批青年導演的作品。我們想試圖請一些國際上有名的導演，正在聯系。這四年，烏鎮戲劇節做得比較琳瑯滿目，我想第五屆，請幾個當代的戲劇大師，看有沒有可能來。

　　記:能透露一下具體內容嗎?

　　田:先不透露了，正在擬請。有幾位在國際上很有影響的，有兩個沒來過中國，有三個來過，非常棒，費用會貴一些，我正在考慮這個事兒。嗯，意大利有一位非常有名的，公認的大師級的戲劇導演，我在阿德萊德藝術節看到他作品的時候，太震撼了，這個導演怎么沒來過呢(中國)。他的作品有一點暴力，是不是能來?因為它的形式太棒了，只是裸體，但也沒有干什么，只是演。不能因為裸體，就不讓他來了。

　　還有英國的《一千零一夜》，演5個小時，太震撼了，能否讓這個導演過來做工作坊呢?

　　我就想請幾個大師來。你的作品太貴來不了，人能不能來?作品，我們也會挑一些名團，都在接洽中。

　　真正當代的戲劇大師，優秀的戲劇，以導演個人為核心的，是我們第五屆想要努力做到的事情。