帶著新技術 李安再出發

繼3D影片《少年派的奇幻漂流》大獲成功后，推出全球首部120幀影片

帶著新技術 李安再出發

2016年11月09日 11:08:19 瀏覽量: 來源:浙江日報 作者:董小易 楊書挺

　　距離上一部讓李安斬獲奧斯卡小金人的電影《少年派的奇幻漂流》已過去4年，11月8日，李安帶著新片《比利·林恩的中場戰事》主演喬·阿爾文、李淳來到上海進行宣傳。新片采用了最新科技——超越現有拍攝格式的120幀/4K/3D格式拍攝，因此備受關注。在上海影城進行的提前點映，票價雖然高達200元，但依然提前幾天就售罄了。

　　李安一下飛機就直奔上海影城點映場，悄悄溜進影廳觀看效果和觀眾的反應，最后得出的結論是:“上海影城的播出畫面比北美點映的好多了，但因為座椅反光，所以畫面有點偏紅。”放映結束后，李安對片子再度進行了調試。

　　這就是李安，一個儒雅，卻對電影很“軸”、很堅持的導演。他曾經形容自己“做人可以很溫柔很中庸，做藝術不能手軟”。就是這個李安，在62歲的年紀，把自己逼上了電影新技術這條完全沒有人走過的路。他坦言:“摸著石頭過河，蠻惶恐的。”

　　《中場戰事》改編自小說《漫長的中場休息》，講述了19歲的美國士兵比利·林恩在伊拉克戰爭中因救援戰友成為英雄，隨后與戰友一起被召回國內進行巡回宣傳，并在橄欖球公開賽中場休息時參與表演的故事。讓人悲哀的是，雖然比利被熱鬧的人群包圍，但無人真正關心他內心的感受。電影通過比利·林恩的視角觀察世界，是一個非常注重精神世界、內在觀察的故事，故事本身很難影視化。

　　李安找到了解決辦法。《中場戰事》首次采用120幀/秒的技術進行拍攝。要知道，國際通行的電影放映標準是24幀，即每秒收錄24張連拍圖片，組成一秒鐘完整的連續圖像。在此之前，只有《霍比特人3》嘗試用48幀進行過拍攝，李安這次向前邁了很大一步。120幀/秒拍攝技術能夠讓觀眾的感覺更真實、更身臨其境。“小說最打動我的，是年輕男孩面對戰爭和美國虛假的半場秀時，敏感尖銳地觀察著人性及社會性。這樣的‘意識流’電影和新媒體的結合是必須的，不是因為這個技術，我不會去拍這部電影。”李安說。

　　實際上，李安曾經堅定地維護膠片電影，他很晚才開始接觸電影新技術。2012年底，李安的3D作品《少年派的奇幻漂流》才姍姍來遲。然而一旦見識過新技術給電影帶來的可能性，李安就停不下來了。“當你習慣一件事的時候，你就會不再思索，新鮮感也就沒有了。過去的電影畫面是一個框框，有X軸Y軸，3D讓它添加了一個Z軸。這些都是新的。新技術會刺激你的反思，這樣的刺激對我來講非常必要，它讓我走到某個地方時，能夠重新出發。新技術讓我感覺還活著。”

　　其實，大跨步地嘗試120幀，還有一點李安的“私心”:“我已經62歲了，不年輕了。我希望還在‘服役’的時候，能快一點見到電影的發展進程，能加快推進它的發展。所以我‘快手快腳’地推進了這部電影。”

　　李安曾透露過《中場戰事》拍攝中的艱辛。即使是拍攝中變換焦距這樣應該基本的決定，都成了李安每天都面臨的難題。首次在120幀視頻規格下演戲的演員也陷入無所適從的困境，甚至連燈光該怎么打都必須慢慢重新摸索。不過，李安最擔心的是，“觀眾還沒有形成觀影習慣，他們還不會看，所以我們不知道電影的準頭在哪里。”

　　實際上，不管是北美、北京還是上海的點映，《中場戰事》都面臨比較大的爭議，有人認為“故事平庸”“技術大于故事”，但李安保持一貫的謙遜態度:“在我的認知里，從來不會有技術是一回事，內容又是另一回事。什么樣的故事適合用什么樣的技術才是應該考慮的問題，故事和技術是合為一體的。”

　　為了照顧觀眾，李安說“我也有妥協”。因此，即使是在120幀規格的版本里，李安也同時使用了60幀、48幀、24幀等多種規格，為了適應觀眾的眼睛，也為了更好地服務劇情。他甚至對即將發行的60幀、24幀規格的版本都動手一一進行了調試，以便讓看不到120幀的觀眾也有好的觀影感受。李安說:“觀影習慣需要慢慢建立，當我們和觀眾開始有默契以后，就可以用更清晰、更多的方法去編織我們新的夢。但我現在還做不到，我還在第一步，但我希望大家一起來參與。我們要互動、吸收，然后一起往前走。”