西湖邊有一組研討會 群聊7位杭州作家到底寫了什么

西湖邊有一組研討會 群聊7位杭州作家到底寫了什么

2016年11月13日 12:28:15 瀏覽量: 來源:浙江新聞APP 作者:王湛 通訊員 陳瑜思

　　11月8日，來自《收獲》《人民文學》《十月》《當代》《花城》《鐘山》《小說選刊》《中篇小說選刊》等全國一流文學雜志主編、文學評論家、著名作家聚集"杭州市作家系列研討會"，為杭州近年來出現的優秀小說家和文壇新秀把脈。

　　這些小說家和新秀包括，蕭耳、盧文麗、曉風、孔亞雷、祈媛、池上、徐奕琳。

　　這次研討會由杭州市文聯，市文聯創研室、市作家協會、市文藝評論家協會《西湖》雜志社聯合舉辦。

　　"如果按代際分的話，有50后、60后、70后、80后，是杭州現在創作非常活躍的老中青三代作家，選擇的標準是以期刊發表為標準。期刊和出版比，期刊還是堅守著文學的尺度，出版可能更注重市場。我們會更注重文學性。"杭州市作協主席艾偉說。

　　在艾偉看來，曉風的小說題材特別，基本反映的是當下高校的現實，是傳統的批判現實主義作家。盧文麗的《外婆史詩》是一部懷念之書，也是一部愿望之書，她是詩人，但小說寫得充滿了人間煙火氣，寫童年和外婆的生活極有質感。而蕭耳的《中產階級看月亮》極具耐心，尖銳而沉痛，寫出愛情的無奈和注定的破敗。

　　而更為年輕的4位作家，被艾偉認為，"出手不凡，起點非常高。"

　　"作家是一個一個個體，但同時需要群體的力量，使文壇關注杭州這個青年作家群體。"艾偉說。

　　蕭耳 《中產階級看月亮》

　　找到敘寫90年代的某種支點

　　蕭耳的長篇小說《中產階級看月亮》，發表在《鐘山》上。

　　《鐘山》主編賈夢瑋說，"很多我們說的城市文學、中產階級文學都只是停留在城市生活的表層，但《中產階級月亮》則通過這些描寫，寫出了都市生活特別是中產階級生活的情感世界。"

　　評論家程德培則說，最近女作家唐穎的長篇《上東城晚宴》寫的是欲，而蕭耳寫的是調，中產階級男女的調。作者采用追求情調的對話體，而且對話的本領很強。

　　"《中產階級看月亮》寫的是沉寂多年的題材，蕭耳通過小說找到了敘寫上世紀90年代的某種支點。"中國社科院文學研究所研究員陳福民說。

　　《花城》主編朱燕玲認為，小說寫了走出青春期的準中年的生活狀態，作者在觀察這一非常普遍的人群的生活，從扁平平淡的驅同化的生活、還有情緒中突圍出來，做頑強的嘗試與努力。

　　"小說提供了一個比較新鮮的女性人物形象，她沒有生活的苦難，與男性平等，在男女關系上沒有陰暗性，愛情也是自主的。總體上是一段心靈之愛的過程，里面的人物關系也處理得非常美，非常干凈。與生活貼得很近，很綿密、充沛。"王小王說，她是《作家》的副主編。

　　"中產階級的概念不僅是經濟指標，更是一種趣味。在月亮與六便士之間，他一定會看月亮。中產階層一直在做一些建構的東西，但實際上也在解構，如對經典愛情的解構。最后看到中產階級恰恰是最虛無、最敏感、最無力、最無能的一個群體。"杭師大人文學院教授王侃說，"蕭耳把中產階級的這些特性寫得很傳神。"

　　盧文麗 《外婆史詩》

　　寫出最樸素而非套路中的外婆

　　盧文麗的《外婆史詩》是一部以自己的外婆為人物原型的長篇小說，講述了"雪舫蔣"火腿的創始人蔣雪舫的曾孫女，與舊上海旗袍高手以及國軍將領之間的愛恨情仇，也反映了一個家族的百年史，被譽為"一部超越苦難的溫情之書"。

　　沈陽師范大學文學研究所教授賀紹俊說，《外婆史詩》是表達一種生命觀，不僅是外婆的生命觀，也是"我"的生命觀。"結構上也有意選用一個奏鳴曲結構方式，從序曲到詠嘆到宣敘，然后到尾聲，顯然她是想借用一個音樂上的形式。"

　　"她就是寫一個普普通通的外婆，一個普普通通的女人，對生命的態度。"賀紹俊說。

　　陳福民則提到了高爾基《童年》里的外婆，和金宇澄《繁花》里的紹興外婆，"在中國長久以來的文學敘述中，外婆這個角色，被固定化了。盧文麗描寫的這個人物讓我刮目相看。她遵循了文學最真摯、最樸素的那種品質，而不是套路。"

　　陳福民認為，"蔣小娥"這個外婆人物，其實是某種套路的解毒劑。"蕭耳寫她的《中產階級看月亮》，可以簡化成致青春，盧文麗寫《外婆史詩》，可以簡化成致外婆。"

　　盧文麗自己卻說，"我是一個闖入者，是一個外來戶，一個文學非常不合格的、冒冒失失的、什么都沒有準備好就寫長篇的這么一個人。"

　　"因為外婆從小拉扯大，她本身在我的生命中是一個巨大的存在，所以我總覺得我要寫一本書獻給她。"盧文麗說。

　　曉風 《職稱》、《開局》、《第三種人》

　　為21世紀的中國高校立此存照

　　從2013年到2016年，曉風已經在《人民文學》、《中國作家》等文學期刊上連續發表了《職稱》、《開局》、《第三種人》等中篇小說。

　　文學評論家認為，這些作品與眾多以知識分子為題材的學者小說相比，自然頗有些相通之處。

　　杭師大人文學院院長洪治綱說，關于大學知識分子的現當代小說不少，個人覺得其書寫通常帶有一點模式化，曉風的作品讓我感到，它真實呈現了這個獨特群體的焦慮及巨大的內心困惑。

　　"曉風不愧生活在大學校園中，對大學生活、大學教授們的精神困境幾乎一覽無余，把最瑣碎、無趣的一面扒了層皮地展現出來。"沈陽師范大學文學研究所所長孟繁華說。

　　不過，孟繁華也認為，"首先是敘事上完全是全知視角沒有變化，其次節奏掌控上完全由敘事者推動，小說的內在張力略有欠缺。"

　　《收獲》雜志的執行主編程永新對曉風的小說，比較了解。"可以看到生活資源的豐富性，像《第三種人》中寫到了冷暴力、姐弟戀、婚外情……從情感著手，反映面非常廣闊。《職稱》的主要構成方式是人物的心理回敘，相對比較靜止，缺乏一種張力，沒有緊張感。"

　　在大學工作的曉風，專業是古典文學。"為什么又想到另一個領域來寫小說呢，因為自從我做大學管理工作后，深深感受到現在大學的管理機制出了問題，我想用我的小說為21世紀的中國高校立此存照，把其狀況作一個反映。"

　　孔亞雷、祈媛、池上、徐奕琳

　　高辨識度、精致、聲響、古典

　　對孔亞雷、祈媛、池上、徐奕琳4位杭州青年作家的作品，評論家紛紛為4位寫作黑馬而點贊。

　　"祁媛甫一亮相，感覺就是文學界的趙麗穎，屏霸。打開電視，看到的就是趙麗穎;你打開各種雜志，看到的就是祁媛。"馬小淘說，"我覺得祁媛是那種個人辨識度很強的。她的主人公都是一些冷漠尷尬、渾渾噩噩、自命清高，其實又挺隨波逐流的人。"

　　洪治綱則認為孔亞雷是一個超級的精致主義者。"他的小說已經精致得沒法再精致了。孔亞雷的情節很簡單，完全是一個有潔癖的人寫出來的，純凈度非常高。他的幾篇小說有一種'準科幻'的逃離主義。如果我們看美國的科幻小說，他的很多小說與美國的科幻小說很近。"

　　池上在現實生活中，是一個被柴米油鹽圍困的賢妻良母。"池上的小說好像有聲音出現。"作家東君說，"曲終人不見，江上數峰青"這種感覺，但這種手法用得多了，放在一起，有一種"單"的感覺。"其他幾個作家寫得很飄逸，而池上是一步一步寫，正面強攻，她幾個中篇也很見力道。"

　　"看得出來作者古典文學底子非常厚。"程永新這樣評價徐奕琳。她的短篇小說《山有扶蘇》講述了西湖邊的少年水鳥精怪和現實中的俊美少年發生的一段浪漫又動人心魄的故事。《西湖》雜志主編吳玄覺得，徐奕琳寫的小說有一點點向職場小說靠近的意圖，寫暢銷書這樣的意圖。"她第二個問題在于，將要面對的人物的復雜處，她總是停在門口，沒辦法走進去。就是說，徐奕琳現在寫這類比較規范的小說的時候，我感覺她寫得比較困難。整個在人性的洞察力，以及人物關系的推進方面，顯得有些力不從心。"