媒體人跨界，打造不一樣的“海昏侯”

媒體人跨界，打造不一樣的“海昏侯”

2016年11月18日 11:04:21 瀏覽量: 來源:浙江黨建網 作者:胡笛 江晨

　　一上來就選了高難度動作

劇照

　　《海昏侯》把演出劇場改造成了一個獨特的戲劇空間，四面臺的設置給觀眾帶來浸入式的觀賞體驗。在場的觀眾不僅僅是觀眾，也成為演出的一部分，參與者在觀眾與演出者兩個角身份間自如轉換，產生一種劇場“虛擬現實”的體驗感。
　　熟知戲劇舞臺藝術的人都知道，四面臺的舞臺布置對舞臺劇質量提出了極高的要求，因為演員以及舞臺上的各方面細節都全方位曝露在觀眾面前，而四面臺所需的演員與觀眾之間的互動，也需要演員極強的控場能力。
　　“相當于我們一上來就選了一個高難度動作，怎么把我提出來的藝術理念落地，考驗著整個團隊的執行力。”導演王熙旸說。

　　“舞臺形式其實開始設想了很多，包括最后的四面臺結構。從構想到落地，這個過程是很艱難的。這是漫長的取舍和雕琢的結果。”制片人葉恒珊也是行業新人，她沒想到自己第一次操辦舞臺劇就是以制作人的身份。
　　“有的時候我自己都放棄了，但是制片人和其他的小伙伴卻從沒放棄過。”回顧整個過程，王熙旸由衷感慨。
　　小伙伴們在江西海昏侯墓實地考察看到的“雁魚燈、銅火鍋、馬蹄金、齊《論語》”這四件重要的出土文物也“出現”在劇中，成為串聯故事的重要線索。
　　“這些符號的選取很重要，它成為串聯起故事的珍珠。我們也一直在擴大物品的內延以及它被賦予的感情。”葉恒珊說。“采風對劇本的影響是潛移默化的。”
　　有人說，《海昏侯》用最“窮”的劇組演了最“土豪”劉賀。
　　演員只有四人，除了三位主演，剩下一位演員分飾六角。
　　然而，極簡的舞臺和道具，反而給了演員更大的發揮空間。演員們則通過富有張力的肢體語言，突破有聲語言的邊界，傳達更為復雜、更具想象力的故事內核。

　　“從兩場首演來看其實反響應該說是很好的。一個是年齡層分布較廣，但大家都能進入到故事情景去。第二個是作為一個喜劇它完成了自己的初衷，劇本中埋下的包袱都基本抖響，笑聲頻率比較密集，但與此同時，觀眾也對于劉賀與太后的情感線也能夠感受到那種‘愛而不能’的壓制，覺得很唏噓感慨;第三，舞美和音樂效果都很好，給現場氛圍渲染起到了很大的幫助;第四就是不少業內人士的評價很好。比如香港導演黃勁輝就說，這樣演繹歷史的辦法是很先鋒很有趣的。”張玲玲告訴記者。