贊！“小百花”引爆東藝第十屆名家名劇月

贊！“小百花”引爆東藝第十屆名家名劇月

2017年03月25日 15:37:02 瀏覽量: 來(lái)源:浙江黨建網(wǎng) 作者:張磊

　　2017年3月17日、18日，由浙江小百花越劇團(tuán)出品的《寇流蘭與杜麗娘》《春香傳》在上海東方藝術(shù)中心上演。作為在第十屆東方名家名劇月上首個(gè)亮相的演出團(tuán)體，浙江小百花越劇團(tuán)帶來(lái)的兩部作品倍受矚目。尤其是《寇流蘭與杜麗娘》在半年內(nèi)兩度赴滬演出依舊一票難求，且掀起了更加蔚為壯觀的觀劇熱潮，讓一向挑剔的滬上觀眾再一次趨之若鶩。

　　演出當(dāng)晚，數(shù)十位滬上專(zhuān)家、學(xué)者及文藝界知名人士齊聚東藝，著名昆曲表演藝術(shù)家岳美緹、舞蹈家金星、主持人曹可凡、文化學(xué)者周黎明、影視明星葉璇、上海戲曲中心總裁谷好好等悉數(shù)到場(chǎng)。嘉賓們一致盛贊《寇流蘭與杜麗娘》是“‘小百花’創(chuàng)新之路上的又一里程碑式作品”，是“將湯莎作品之精髓融會(huì)貫通的難得的精品”。岳美緹老師對(duì)全劇予以高度評(píng)價(jià)，尤其稱(chēng)贊茅威濤的“叫畫(huà)”一折“演的是湯顯祖的柳夢(mèng)梅，不只是形式上學(xué)昆曲，有自己的思考在內(nèi)”；曹可凡也表達(dá)了對(duì)導(dǎo)演郭小男和主演茅威濤的欽佩，認(rèn)為整部劇“將西方史詩(shī)劇的表現(xiàn)手法與中國(guó)古典戲曲規(guī)則有機(jī)雜糅……擴(kuò)大了戲劇這一地方劇種版圖，在西方主流社會(huì)完成東西方跨越時(shí)空的對(duì)話”。葉璇專(zhuān)程從橫店片場(chǎng)趕來(lái)上海追劇，只為親睹《寇流蘭與杜麗娘》之風(fēng)采；金星沒(méi)等到謝幕結(jié)束就迫不及待地趕到后臺(tái)熱情擁抱導(dǎo)演郭小男，表達(dá)自己對(duì)這部戲的由衷喜愛(ài)；嵊州戲劇小鎮(zhèn)的領(lǐng)導(dǎo)們集體來(lái)取經(jīng)，學(xué)習(xí)中外戲劇融合的有效方法和途徑。劇場(chǎng)中還有不少金發(fā)碧眼的外國(guó)觀眾，其中一位告訴記者說(shuō)自己很喜歡這部戲，因?yàn)橥ㄟ^(guò)莎士比亞讀懂了湯顯祖……

　　《寇流蘭與杜麗娘》系為浙江小百花越劇團(tuán)為紀(jì)念莎士比亞與湯顯祖兩位戲劇大師誕辰400周年創(chuàng)排的大戲。這部劇是以中國(guó)傳統(tǒng)的越劇為載體，運(yùn)用全女班的表現(xiàn)形式，在廣袤的視野與宏大的主題架構(gòu)中，將湯莎二位大師的代表作融匯為一體。出于對(duì)全人類(lèi)共通命題的關(guān)注，乃至不時(shí)流露的對(duì)于終極關(guān)懷的觀照，使得這種跨時(shí)空跨文化的融合也不再突兀，甚至成為劇作最大的亮點(diǎn)之一。導(dǎo)演郭小男，以其對(duì)東西方戲劇真諦融會(huì)貫通的老道精致，為茅威濤和“小百花”量身打造了這臺(tái)品象俱佳的戲劇作品，在折服了英倫、德國(guó)的戲劇大咖和觀眾之后，又在北京、上海刮起“小百花向大師致敬，出品巔峰勁作”的熱評(píng)。在這部劇中，茅威濤一人分飾“寇流蘭”和“柳夢(mèng)梅”兩個(gè)存在巨大反差的角色，再一次嘗試突破越劇女小生表演的邊界，她本人稱(chēng)之為是一次“將極致進(jìn)行到底”的表演。從編、導(dǎo)、演各個(gè)層面都力求突破、精益求精，奠定了這部劇超高的品質(zhì)。《春香傳》則是浙江小百花越劇團(tuán)“后三十”時(shí)代的開(kāi)篇力作，也是越劇藝術(shù)由溝通東亞文化到全面走向世界過(guò)程中的重要一環(huán)。這兩部具有世界戲劇意義的越劇大戲，充分體現(xiàn)了“小百花”高度的文化自信和文化擔(dān)當(dāng)。

　　值得關(guān)注的是，《寇流蘭與杜麗娘》去年11月剛剛在上海演出過(guò)，僅僅四個(gè)月后再度赴滬觀眾的熱情非但沒(méi)有消減反而愈發(fā)高漲，戲票早在一個(gè)月前就悉數(shù)售罄；《春香傳》同樣票房火爆，開(kāi)演前三天圓滿售罄。據(jù)東藝相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，此次浙江小百花越劇團(tuán)帶給戲迷們完全意料之外的購(gòu)票體驗(yàn)：以往劇團(tuán)為了保證上座率往往會(huì)在開(kāi)票之初自行購(gòu)買(mǎi)部分戲票分發(fā)，而此次浙江小百花越劇團(tuán)全面開(kāi)放售票，觀眾在短時(shí)間內(nèi)將每場(chǎng)次九百余個(gè)座位的票一搶而空，以至于后期為了滿足嘉賓的觀看愿望，演出方不得不通過(guò)各種渠道回購(gòu)戲票。據(jù)悉，元宵節(jié)后《寇流蘭與杜麗娘》已沒(méi)有余票，隨著演出進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，前來(lái)向團(tuán)長(zhǎng)茅威濤索要戲票的朋友越來(lái)越多，一向既會(huì)“撩妹”又能“耍帥”的茅毛這次也是一籌莫展，最后還是戲迷從黃牛手中高價(jià)買(mǎi)來(lái)戲票贈(zèng)送給偶像才解決燃眉之急。這在當(dāng)下戲曲院團(tuán)的票務(wù)銷(xiāo)售中是絕無(wú)僅有的，不僅標(biāo)志著《寇流蘭與杜麗娘》和《春香傳》兩部劇在藝術(shù)與商業(yè)上的巨大雙贏，更重要的是體現(xiàn)了廣大觀眾對(duì)浙百品牌與郭小男作品的雙重認(rèn)可。

　　多年來(lái)，浙江小百花越劇團(tuán)始終秉承著“繼承經(jīng)典、展示經(jīng)典、發(fā)展經(jīng)典、創(chuàng)造經(jīng)典”的創(chuàng)作理念，尤其是后十五年更將創(chuàng)新作為發(fā)展的重中之重。有人因此給浙江小百花越劇團(tuán)貼上了“先鋒”、“創(chuàng)新”的標(biāo)簽，也有質(zhì)疑的聲音存在，但正如文化學(xué)者周黎明所說(shuō)，“所有的質(zhì)疑換一個(gè)角度都是稱(chēng)贊，因?yàn)檫@恰好說(shuō)明越劇的各種可能性在被充分嘗試著”。在創(chuàng)新路上砥礪前行，“小百花”在創(chuàng)作了一批“當(dāng)代新經(jīng)典”的同時(shí)也培養(yǎng)了一批支持越劇創(chuàng)新的觀眾，他們緊緊追逐著“小百花”前進(jìn)的步伐，因?yàn)樗麄兩钌畹乩斫狻靶“倩ā痹谕貙捲絼”憩F(xiàn)疆界、提升越劇文化品格的過(guò)程中所付出的辛勞與汗水，懂得“創(chuàng)新”對(duì)于越劇未來(lái)發(fā)展的重要意義，更重要的是，走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞“小百花”的戲，已經(jīng)成為他們?cè)诜泵ぷ髦嗟囊环N生活方式。“小百花”在不斷推陳出新為觀眾奉獻(xiàn)一道道“精神大餐”的同時(shí)，更在無(wú)形中重塑著觀眾對(duì)于越劇藝術(shù)的認(rèn)知，潛移默化地改變著戲劇與生活的關(guān)系。相信在不久的將來(lái)，浙江小百花藝術(shù)中心的落成將全面開(kāi)啟越劇發(fā)展的新紀(jì)元，讓《寇流蘭與杜麗娘》《春香傳》這類(lèi)符合當(dāng)代觀眾審美訴求的劇目有更加堅(jiān)實(shí)的成長(zhǎng)土壤，讓“游西湖，喝龍井，看‘小百花’”這一時(shí)尚的生活方式成為常態(tài)。

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　　大將軍寇流蘭

　　莎士比亞戲劇《科利奧蘭納斯(大將軍寇流蘭)》講述的是羅馬貴族馬歇斯因?yàn)榱⑾萝姽Χ@得了"寇流蘭"的封號(hào)，最初是羅馬共和國(guó)的英雄;而由于他性格上的弱點(diǎn)-脾氣暴躁，不肯低頭，而失去平民的支持，成了羅馬的敵人被放逐。劇本中顯現(xiàn)的人文意義和價(jià)值，從400年前開(kāi)始直到2016年的今天，依然非常深刻。

　　杜麗娘

　　杜麗娘是《牡丹亭》的女主人公，也是古典戲曲中最可愛(ài)的少女形象之一。本是一個(gè)美麗聰明的少女，帶有貴族小姐普遍的特點(diǎn)，溫柔、馴順、穩(wěn)重。后為了追求愛(ài)情，敢于反抗，敢于斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了青年男女沖破封建思想束縛的戰(zhàn)斗精神。杜麗娘，是中國(guó)古代文學(xué)史上最有特色的典型。她對(duì)愛(ài)情執(zhí)著地追求和對(duì)禮教地徹底反對(duì)，在古代文學(xué)史上叛逆女性的畫(huà)廊中是最前列的。

　　當(dāng)寇流蘭遇見(jiàn)杜麗娘

　　新編越劇《寇流蘭與杜麗娘》實(shí)現(xiàn)了莎士比亞、湯顯祖兩位大師巨作“合璧”。400年前的、生活在同一時(shí)代不同國(guó)家的兩位素未謀面的偉大劇作家分別提出了有關(guān)自由、公正、本性的問(wèn)題。

　　在400年后的今天，通過(guò)藝術(shù)化的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓莎士比亞與湯顯祖對(duì)話，同時(shí)也讓今人感受到中西方文化思想在文化上神交。