楊先讓： 一個人的 中國百年美術(shù)史

楊先讓： 一個人的 中國百年美術(shù)史

2016年12月06日 14:57:59 瀏覽量: 來源:深圳晚報 作者:渠魁

　　《楊先讓文集》

　　《我是島里人》

　　《三人行》

　　《夢底波濤》

　　《我為主》

　　廣西師范大學出版社

　　2016年10月出版

　　分別從作者的自身經(jīng)歷、良師益友、民間藝術(shù)、中西藝術(shù)交流四個方向?qū)ψ约旱娜松⑺囆g(shù)和思想進行一次全方位的回顧。

　　圖片來自中央美術(shù)學院藝術(shù)資訊網(wǎng) 全晶 攝

　　為什么要向這個老人致敬?

　　在80后還在襁褓的時候，這個老人已經(jīng)在中央美院創(chuàng)建了“民間美術(shù)系”，把民間藝術(shù)提升到學院體系中觀察、學習、創(chuàng)作……而這一舉措在當下的中國都是不太可完成的事情。

　　當80后在成長，這個老人已經(jīng)帶隊十四次走完了黃河，對黃河流域的民間藝術(shù)理出了一條新的脈絡(luò)——完成了一部被黃永玉和陳丹青稱為“被震傻了”的《黃河十四走》。

　　在90后剛剛步入這個世界，這個老人在退休后，在海外宣傳中國的民間藝術(shù)。在觀察對比了中西藝術(shù)后，他認為中國藝術(shù)、中國藝術(shù)家應(yīng)該以我為主。

　　今天的年輕人，不管是80后，還是90后，可能不知道這個老人是誰，但是也許聽說過他的老師:徐悲鴻、李苦禪、董希文、蔣兆和、吳作人……

　　也許聽說過的同事和朋友:顧毓琇、周汝昌、黃永玉、侯一民、錢紹武、郭蘭英、郭淑珍……

　　也許聽說過他的學生:徐冰、陳丹青、呂勝中、陳文驥、韓書力……

　　這位老人就是楊先讓!

　　《楊先讓文集》中央美院的人物志  

　　如果記憶是因為遺忘，那么楊先讓的偉大便是他讓記憶得以再現(xiàn)，讓時間在文字中凝固。

　　楊先讓是徐悲鴻主持國立北平藝專后的第一屆學生，那是中央美院最為星光熠熠的時光。這套《楊先讓文集》，藝術(shù)家楊先讓展示了其另一個身份:記錄者。他用他藝術(shù)家的豐富情感記錄下了美院及現(xiàn)代美術(shù)數(shù)十年發(fā)展中的那些人、那些事。于是，我們看到了鄭錦、徐悲鴻、古元、吳作人、力群、李樺、張仃、鄒雅、葉淺予、王青芳、李苦禪、黃永玉……一個又一個鮮活的藝術(shù)家出現(xiàn)在我們面前。

　　歷史總不會辜負有心的人。

　　楊先讓是一個感情真摯的藝術(shù)家，他筆下的每個人物都是他情感的自然釋放，都是他內(nèi)心深處之于每一個人物最真摯的情感。他曾言，不感動我的我決不畫。寫作與畫畫一樣，不感動他的事情，他不會記錄。在《張仃絕響》中楊先讓記錄了這樣的事情:

　　使我永記不忘的是在“文革”初期，張仃先生的兒子張郎郎，在我們中央美術(shù)學院被作為“現(xiàn)行反革命”入獄了，并判為死刑。在我們大禮堂召開對張郎郎罪行宣判大會那天，我到版畫系辦公室去有事。一進門只見張郎郎手銬腳鐐，正彎腰整理自己的腳鎖鏈子，忽然抬頭看到我，他竟毫不在乎的樣子，還向我笑著。我不知所措地退了出來。正在此時，張仃夫婦互相攙扶著由走廊向大禮堂走去，這是被通知家屬來參加宣判大會的。這對做父母的張仃夫婦身心壓力多么巨大，又多么殘酷。何況張仃先生當時又是中央工藝美術(shù)學院的頭號“走資派”，正被批斗中，令人慘不忍睹。聽說后來又拉著郎郎到中央工藝美院批斗，最后在工人體育館開宣判大會，郎郎一案待審。

　　就像是當事人的回憶，楊先讓把這一幕幕，化成記憶的鏡頭，終于在過了歷史黯淡的時間后，一一呈現(xiàn)了出來。

　　再比如，楊先讓先生在寫最“帥”的葉淺予先生的時候，就活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)了這位才華橫溢，且又風度翩翩的老人:

　　記得“反右”前夕，齊白石老人剛?cè)ナ啦痪谩Ｖ袊佬g(shù)家協(xié)會一年一度的春節(jié)聯(lián)歡會上，忽然大廳門開，身穿長袍、手持拐杖、頭戴軟帽、白須飄動胸前的“齊白石”，左右由郁風和蕭淑芳先生攙扶著，后面有吳作人等慢慢步入廳堂，全場大驚，以為美協(xié)名譽主席齊白石老人真的死而復(fù)生了。原來是多才多藝的葉淺予先生的一場藝術(shù)化裝，贏得全場起立掌聲雷動。

　　這樣的文字在全書中比比皆是，這些記錄都是楊先讓埋藏最深的記憶，也是他內(nèi)心最深處的紀念。這樣的筆墨，這樣的回憶，寫的是中央美院的人物志，也用這倉皇時代下的悲欣交集的眾多人生勾勒出整個中國現(xiàn)代美術(shù)一百年的傳承、發(fā)展、再傳承，以及當代美術(shù)的走向。