《好一座浮島》：躲在光影下，旁觀著陽光里的塵埃

《好一座浮島》：躲在光影下，旁觀著陽光里的塵埃

2016年12月10日 09:54:12 瀏覽量: 來源:鳳凰網 作者:小雅

　　浮島無根，亦無家國人心可言。

　　簡媜說，浮島是臺灣，“以‘浮島’為戒，若臺灣陸沉，必屬人為”。在我看來，書中所言“浮島”又何止是臺灣?人心騷動，浮之審美扭曲;文化速食，浮之教育激進;不言政治，浮之社會失衡;真理消逝，怎可循生死之源起。浮島，正如那陽光中的塵埃，看似溫暖鮮亮、舒適安逸，卻連微風的一次呼吸都不敢經歷?！昂靡蛔u”，好一個我們不敢去偷的“浮生半日閑”。

　　初識簡媜，因其《只緣身在此山中》《浮在空中的魚群》等書，讓我將她劃歸為木心、蔣勛等擅長英國小品之輕柔、閑適散文之哲思一類。讀罷《好一座浮島》，感慨其筆法并不遜色于龍應臺在《野火集》中的犀利。都說女人如水，清水能沏一壺好茶，同樣清水亦可釀好酒。時間沉淀了那個寫著“幾次相忘于世，總在山窮水盡又悄然相見，算來即是一種不舍”的簡媜，如今的她相信，“只有文學可以抵擋一切?！?/p>

　　《我有惑》作為本書的開篇，簡媜調皮地寫出自己四十歲“不順眼”手記。她曾經想過“治病”，跑遍了大小眼科醫院，都沒有一位醫生專治“不順眼”。她的病因說來有八惑，其中不乏一些類似與“傷風感冒”的大眾病因，比如女人忙著減肥、男人忙著堅挺的“肥軟工程”;衰老最慘的不是與你“有染”的只剩下美發師，而是不久之后唯一叫你張開嘴的牙醫;還有愛情，縱使有著甘蔗咀嚼時的甘甜，但始終還是要吐出口中無味、甚至塞牙的甘蔗渣……想來，簡媜的這些疑惑、不順眼，都是生活中那些可見的小事，說來微不足道，卻針針扎入指尖，好似“容嬤嬤”附身。人們都說可憐之人必有可恨之處，殊不知最可恨的就是無視與冷漠，就像每逢“北京藍”之后必將邂逅的“霧霾”，輕中度霧霾時，街上竟不見路人戴口罩，說是習慣了。是呀，人們習慣了呼吸中略帶塵埃的干咳，也習慣了灰蒙蒙中自己變成“看不見真相”的瞎子。這讓簡媜如何能找到一個專注“不順眼”的大夫，因為大夫也習慣了“不順眼”的頑疾。

　　關于女性話題，早已過而立之年的簡媜似乎洞察得更為透徹，一度讓我以為，自己讀的是李銀河或是波伏娃的作品。在《肉身啟示錄》一節，她將女性的身體視作性啟蒙的標志，譏笑著一切都為了“圣母峰”(可以理解為36D的硅膠熱)和雕塑完美身材的時代。女性開始承認自己是“瑕疵品”，需要靠隆胸、整形、吸脂、磨骨來彌補所謂的“先天缺陷”，而她們盲從的審美，不過是一場三圍大戰的陰謀。這與波伏娃“女人不是天生的，而是變成的”的觀念不謀而合。她們二人所宣揚的女性審美、自我價值并非是這機械化大生產中的“填充品”“復制品”，而是精神價值的認同，“她想得到的是對她的美、她的典雅、她的情趣——對她自己的絕對肯定;她為了實現自己而展示自己?！闭f到底，豐乳肥臀的偽裝終究會變成干癟臃腫的笑柄，再多的硅膠、羊胎素都無法阻止無知占據思想的頂巔。

　　人們凌亂著思想、改造著身體，甚至政客還將“機械怪手”嫁禍給了臺灣這片四面環海、無依無靠、自力更生的土地上?！案改附坏轿覀兪稚系呐_灣不是這模樣，我們要交給下一代的臺灣卻是這副樣子，顏面何在?”這是簡媜在后記中的叩問，而同樣的話語，在紀錄片《看見臺灣》也曾出現。這樣的話語不是想要責難誰，而是一種心痛之后的無奈，甚至是想要有所作為的無能。因為他們看見了我們所看不見的，我們睜著眼假裝看不見的東西。

　　午后的茶已涼、斜陽辜負了塵埃飛翔的夢想。原來浮島的夢想不在于環游世界，而是沒出息的想要守護世世代代，所以簡媜選擇握緊柳條，為“浮島”迎面而戰。合上書的那一刻，我仿佛看見了曾經控訴《丑陋的中國人》的柏楊先生。臺灣作家，總是能給人一種久違的驚喜。

   內容簡介

　　本書是華語散文名家簡媜老師累積十年的轉型之作，文字一改往日清新溫柔的筆鋒，以更加犀利和幽默的眼光看待世事的浮沉，正如她在本書中提到:“我感覺這書進入黑色麻衣時期;入味，乃動了肝火之故，某些篇章甚至有焦味?！焙唻o以冷靜的目光審視這個世界，以更鋒利的筆尖刻畫這個時代，她從一個成熟的角度觀察世事的沉浮，嘆息人到中年的無奈。

　　相信讀者在這部作品中，可以認識另一個簡媜，可以看到她眼中的這個時代。

　　作者介紹

　　簡媜，1961年生于臺灣省宜蘭縣，臺大中文系畢業，曾獲吳魯芹散文獎、時報文學獎等。是《臺灣文學經典》最年輕的入選者，也是臺灣最無爭議的實力派女作家。著有《密密語》《私房書》《下午茶》《水問》《只緣身在此山中》《女兒紅》《胭脂盆地》等十余種散文集。