為藝術甘做“拼命三郎”

浙江省越劇演員吳鳳花榮膺第十五屆文華表演獎

為藝術甘做“拼命三郎”

2016年11月01日 14:32:21 瀏覽量: 來源:浙江日報 作者:劉慧

　　吳鳳花特別擅長吸收借鑒別的劇種的藝術精華。像她并不常演的《周仁哭墳》，就是跟重慶京劇團的朱福俠學來的。那部戲中吳鳳花展現了長水袖加甩發的絕技，很多觀眾都知道長水袖是花旦比較慣用的一個表現手段，但她卻用在了小生身上。新版《貍貓換太子》還在聲腔上借鑒運用了京劇老生中“反二黃”“慢板”等手段，在表演上融入了京劇老生的表演模式，加強人物性格的刻畫，充實人物的陽剛之氣。尤其最后一場中，吳鳳花的唱詞多達62句，“這么多唱詞要一口氣唱完，非常考驗演員的聲腔。”

　　紹興小百花每到香港、臺灣、上海、廣州、杭州等地演出均場場爆滿，但事實上這個地方院團八成的演出都在農村基層。因此《貍貓換太子》有兩個版本——農村版和城市版。“城市版2小時20分鐘是濃縮的。農村版3小時5分鐘，里面會出現包公，因為農村觀眾認為這部戲就該有包公。城市里和農村的觀眾不太一樣，城里看戲是去看演員，農村一般更愛看故事。”吳鳳花說。

　　學藝從藝30年，吳鳳花有無限感慨。“戲曲學校招生，我是背對著老師唱了一段《盤夫》被錄取的。”開始，身體還沒長開的吳鳳花被拉去學老生，又過了一年，身材變得高挑的吳鳳花又被選去學花旦，直到最后才去學的小生。18歲那年，吳鳳花被范派創始人范瑞娟正式收為入室弟子。

　　“能文能武”是吳鳳花的特點。文的能演《梁山伯與祝英臺》中的梁山伯、《白蛇傳》中的許仙、《跪池》中的陳季常等;武的能演《馬龍將軍》中的馬龍將軍、《穆桂英掛帥》中的楊宗保、《陸文龍》中的陸文龍等，個個都是信手拈來。

　　作為“黃金一代”名角中少數待在地方劇團的演員，吳鳳花經常下鄉演出，平均一年有160場左右在基層農村演出。在紹興小百花藝術中心的大院里，停著一輛加長的移動演出車。后邊的貨柜翻倒支起來，就是一個可以移動的演出舞臺。對于下鄉演出吳鳳花從未叫過累。“我是從農村出來的，在演戲的這30年里，我真的很熱愛我的行當。”

　　雖然在臺上光鮮，但吳鳳花也承受著臺下的艱辛。她的臉因為重度油彩過敏而近乎毀容，試了很多抗過敏的藥物都不管用。“由于皮膚的癥狀日益嚴重，醫生建議我停止工作或者換一份工作，但是不行啊，我離不開我的舞臺，離不開我的觀眾。”為了藝術，她甘做“拼命三郎”。

　　“文華獎是我從藝30年邁上的又一個新臺階。”正在西安參加頒獎晚會的吳鳳花在電話那頭說，百姓需要文藝，文藝需要百姓，滿足百姓的需求，才是演員的根本價值。

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　　文華獎是文化部設立的國家舞臺藝術政府獎，設立于1991年，最初為一年一屆，1998年起改為兩年一屆，2004年第11屆文華獎起改為三年一屆，與“中國藝術節獎”兩獎合一，放在藝術節上評選。多年來，文華獎評獎堅持為人民服務、為社會主義服務的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針;堅持弘揚主旋律，提倡多樣化;堅持導向性、權威性、公正性的原則。對于調動廣大文藝工作者的積極性，增強藝術院團凝聚力，促進全國藝術創作，繁榮社會主義文藝事業，發揮著十分重要的積極作用。

　　第十一屆中國藝術節于10月15日至10月31日在陜西舉辦，此次藝術節的兩大重頭戲――文華獎和群星獎，是文化部貫徹落實中辦、國辦《關于全國性文藝評獎制度改革的意見》精神，壓縮評獎項目和獎項數額，健全評獎機制后首次評獎。

　　本屆“文華獎”首次增設群眾評委。經初評、公示等環節，最終確定了57臺劇目進入“第十五屆文華獎評獎”終評，涵蓋地方戲、話劇、兒童劇、歌劇、舞劇、音樂劇等多種藝術形式。最終從這57臺劇目中評選出10臺“文華大獎”獲獎劇目，以及10位德藝雙馨的“文華表演獎”藝術家。文化部與10臺文華大獎劇目簽訂未來展演、巡演計劃，促其多演出、到基層演出。