雋永蒼勁，書畫合一

新浙派人物畫家黃鎮中：

雋永蒼勁，書畫合一

2016年10月08日 10:13:14 瀏覽量: 來源:浙江日報 作者:俞因

　　兩位新浙派人物畫恩師

　　黃鎮中出生于溫州一個書香門第的家庭。父親曾經做過雜志編輯，后舉家調到杭州，在文化廳工作。黃鎮中10歲就隨父母來到了杭州，所以今天64歲的黃鎮中坐在我們面前，口音中夾雜的是濃濃的杭州方言。

　　俗話說，愛好是最好的老師。“我從小喜歡畫畫。比如老師說畫一個茶杯，人家小朋友就畫一個茶杯，我會把茶杯花紋畫出來，畫上把手，還要畫上煙。”

　　優異的天份和天馬行空的想象力，再加上堅持不懈的努力，黃鎮中的藝術天份一直得到周圍人們的認可。之后他去了杭州美術公司，開始了半工半讀的生活。正是那段時間的鍛煉，為他的藝術打下了良好的基礎。“當時在美術公司，畫戶外廣告，腳手架上爬上爬下用排刷畫，可說是體力勞動。然后搞展覽、寫美術字，包括創作連環畫。在那時，我油畫、水粉、國畫都畫，得到了很好的鍛煉。”

　　說到黃鎮中擅長的方向，要數國畫的人物畫了。今天，他的人物畫被世界各地的機構、藏家爭相收藏，他畫的鐘馗仿佛能從畫面上跳出來，在他看來，是因為有兩位德才兼備的好老師周昌谷與李震堅。

　　“作為人物畫來講，他們兩個老師，開創的新浙派人物畫，在美術史上還是很有地位的。在上世紀六七十年代，其他地區的人物畫都沒發展這么快，當時北方一派完全是以素描為基礎的，傳統筆墨就少點，比如一個人物的臉，他會畫出明暗。但是潘天壽先生提出，要以中國的傳統筆墨來塑造形體，要‘洗臉’，不能有素描的明暗，要以線條來造型。周、李二位老師將素描造型巧妙運用到中國的傳統筆墨中，他們提出‘以形寫神’這個觀點。周、李等幾位老師實踐了潘老的觀點，開創了新浙派人物畫。”

　　他與周昌谷、李震堅兩位新浙派人物畫創始人的相遇，始于在桐廬畫連環畫的1971年。在這之后，黃鎮中考入了中國美術學院國畫系，正式師從兩位老師。他吸收了兩位老師的優點:李震堅注重用筆，線條具有書法功底，粗細濃淡，抑揚頓挫，他的風格是人物比較厚重;周昌谷的墨韻是一絕，連他的很多小品都韻味十足，特別是他將色彩和墨、水這三個關系結合得特別好。“我吸收了兩個老師的優點。我畫不同題材，比如畫鐘馗、高士，用不同的風格來畫。聽松圖，要把它的氣勢畫出來;畫仕女，要注重墨韻。中國六法里面講要氣韻生動，一個注重氣，一個注重韻，這兩方面也是我關注的。”

　　書畫入境

　　作為新浙派人物畫的特點，書法是畫面中必不可少的一個元素，不僅是書法在畫面中的重要性，更因為連繪畫的筆觸也師法書法。黃鎮中因從小研習書法，擅長多種字體:“我一開始是寫柳公權，楷書;后來寫諸遂良。行書我寫過米芾，王羲之。草書，寫過王鐸。最近幾年，我更喜歡王鐸的草書，與我的畫更貼切。”

　　書法中，黃鎮中注重筆意與布局。其中對布局尤為重視。“首先這個畫面要有布局，把觀眾的眼球吸引住;然后每行有變化有疏密，像交響樂一樣，有節奏感，有對比。再是每個字的解體，最后細到每筆畫。”

　　近年來，黃鎮中的繪畫多以“草書入畫”，因其繪畫筆觸爽順，抑揚頓挫，與草書搭配，極具中國審美中微妙的陰陽平衡。雖然世稱“書畫家”，但實則書與畫齊飛者寡，而黃鎮中則是書畫相長的少數之一。因其書法造詣頗高，繪畫又得二位新浙派人物畫大家真傳，重氣重韻，二者結合，渾然天成。

　　在繪畫上，因為黃鎮中從小接受專業的美術訓練，素描基礎好，所以在創作人物畫時，他也比較看重人體的透視、結構與筆觸韻味的有機結合。“一個人好畫，組合就復雜了，包括如何整體，如何協調。我認為作為中國人物畫來講，素描的造型還是很重要的。實際上西方也有線條造型，但是跟我們不一樣，像德國的門采爾，像俄羅斯的賽洛夫。這方面我們也吸收了一些，但是我們不能照搬，把素描搬到宣紙上，要把素描的造型跟中國的筆墨結合，把韻味畫出來。” 細看黃鎮中所繪的鐘馗，氣勢磅礴，結構概括精準，筆觸富有張力;而當畫仕女，或騎馬奔騰的少數民族，筆觸又纖細婉轉起來，仿佛能感覺到女性的那種柔軟線條，或是馬兒矯健的肌肉輪廓線。這也正是他用筆的“氣”“韻”之所在。

引福納祥