編劇受資本追捧咸魚(yú)翻身？創(chuàng)作和市場(chǎng)很難兼顧

編劇受資本追捧咸魚(yú)翻身？創(chuàng)作和市場(chǎng)很難兼顧

2016年11月10日 12:24:03 瀏覽量: 來(lái)源:北京日?qǐng)?bào) 作者:

　　本質(zhì)

　　頂尖編劇壟斷行業(yè)資源

　　事實(shí)上，資本熱烈追捧的是行業(yè)內(nèi)的頂尖編劇，但這類編劇數(shù)量不多，且無(wú)不有成功作品撐臺(tái)面。派樂(lè)傳媒創(chuàng)始人兼董事長(zhǎng)張永琛從事編劇行業(yè)十幾年，創(chuàng)作過(guò)《像霧像雨又像風(fēng)》《京華煙云》《末代皇妃》等知名影視劇作品;而束煥作為業(yè)內(nèi)最著名的喜劇編劇，早期不僅有《我愛(ài)我家》這樣的經(jīng)典，近年還創(chuàng)作了《人再囧途之泰囧》《港囧》等賣座影片，更是引來(lái)資本青睞。

　　在業(yè)務(wù)上，知名編劇的公司也從單純?yōu)楦鞔笥耙暪咎峁﹦”荆饾u發(fā)展成“劇本+參投”或“劇本+主投主控”的經(jīng)營(yíng)模式。張永琛透露，目前主投及參投影視項(xiàng)目，已成為派樂(lè)傳媒最大的盈利渠道，同時(shí)派樂(lè)也在影視制作及發(fā)行、藝人經(jīng)紀(jì)等方面有所運(yùn)作，慢慢形成了一套全產(chǎn)業(yè)鏈的經(jīng)營(yíng)模式。

　　跟過(guò)去相比，編劇的話語(yǔ)權(quán)如今在整體上有所增加，但余飛仍然直言不諱地指出，頂尖編劇可以調(diào)動(dòng)的資源很多，但占整個(gè)行業(yè)大部分的中間層編劇，依然很弱勢(shì)。束煥也坦言，一般的編劇還是沒(méi)有什么話語(yǔ)權(quán)，“一定要身兼出品人或者制片人才行。然而，放眼望去，真正有能力樹(shù)立個(gè)人品牌、進(jìn)行獨(dú)立資本運(yùn)作的編劇可謂鳳毛麟角。其實(shí)，上千名成熟但不知名的編劇，以及尚未成熟的基層編劇，組成了這個(gè)行業(yè)的中流砥柱。”

　　有業(yè)內(nèi)人士表示，要改變當(dāng)下少數(shù)大編劇贏家通吃的局面，確立一套成熟完善的編劇培養(yǎng)機(jī)制，就顯得尤為重要。目前國(guó)內(nèi)已經(jīng)有不少公司在做相關(guān)的工作，如星易和影視舉辦的星引力編劇計(jì)劃，編劇幫定期舉辦的線上線下培訓(xùn)，以及云萊塢正在進(jìn)行的中國(guó)新編劇大賽等，就是幫助不知名的編劇脫穎而出。

　　擔(dān)憂

　　很難兼顧創(chuàng)作和市場(chǎng)

　　雖然越來(lái)越多的資本進(jìn)入編劇行業(yè)，但有人一語(yǔ)道出這一行的尷尬:在影視工業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈中，大家都知道自己在干什么，而編劇作為一個(gè)工種，還在不斷地尋找自己的位置，嘗試去做制片人、出品人，做著碼字的活兒，操著資方的心。

　　從原先開(kāi)辦編劇工作室，到如今開(kāi)辦影視公司，變身為出品人的束煥感慨自己最大的變化，就是開(kāi)始考慮整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，“以前寫(xiě)東西，別人給你提要求，我只需要對(duì)一個(gè)好故事負(fù)責(zé)，現(xiàn)在要考慮演員搭配、預(yù)算、拍攝細(xì)節(jié)甚至宣發(fā)環(huán)節(jié)。”比如束煥擔(dān)任了王寶強(qiáng)導(dǎo)演處女作《大鬧天竺》的出品人，這讓他在寫(xiě)劇本的時(shí)候，很自覺(jué)地就會(huì)把制作層面的東西考慮進(jìn)去。

　　而團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)寫(xiě)劇本，也成了現(xiàn)在不少編劇公司的通行做法。派樂(lè)傳媒簽約了23個(gè)編劇工作室，擁有100余名成熟編劇，由一名首席編劇帶領(lǐng)三名左右的編劇團(tuán)隊(duì)分工作戰(zhàn)，分別撰寫(xiě)大綱、搜集資料、人物臺(tái)詞和劇情，平均半年到一年的時(shí)間即可完成一個(gè)劇本項(xiàng)目。但在余飛看來(lái)，流水線式作戰(zhàn)看似高效，但編劇工作很復(fù)雜，整個(gè)計(jì)劃若規(guī)劃不當(dāng)，也可能出現(xiàn)災(zāi)難性的后果。   

　　實(shí)際上，盡管已身為一家公司的掌舵人，但束煥依然把自己定位為職業(yè)編劇，盡量把注意力集中在創(chuàng)作上，把商務(wù)的事情交給經(jīng)紀(jì)人去打理。他也坦言自己也挺害怕編劇有商業(yè)頭腦，“編劇最該做的就是沉浸在創(chuàng)作世界里，特別有商業(yè)頭腦的不如轉(zhuǎn)型去做制片人，能兼顧市場(chǎng)與創(chuàng)作的編劇，真的需要腦容量特別大。”