二零一六，高票房電影背后的尷尬

二零一六，高票房電影背后的尷尬

2016年12月29日 11:07:52 瀏覽量: 來(lái)源:人民網(wǎng) 作者:韓浩月

　　在2016年還剩為數(shù)不多幾天的時(shí)候，中國(guó)電影票房總數(shù)總算超過(guò)了去年創(chuàng)造的440億票房紀(jì)錄，但年初的600億設(shè)想徹底成為泡影。

　　現(xiàn)在流行評(píng)選年度關(guān)鍵詞，如果給電影業(yè)選擇一個(gè)關(guān)鍵詞的話(huà)，那么“尷尬”會(huì)是一個(gè)合適的候選。2016年有關(guān)電影的一切，很多都令人感到尷尬，感到坐立不安，感到一種撕裂。作為一個(gè)備受關(guān)注的產(chǎn)業(yè)，電影業(yè)的浮躁與功利，多少都讓它如一面鏡子，折射出整個(gè)社會(huì)的情緒與人心。

　　2016年有關(guān)電影的最大話(huà)題仍然是票房。暑期檔的票房不佳，讓很多人嗅到了國(guó)產(chǎn)片大勢(shì)不妙的氣息，國(guó)慶檔持續(xù)疲軟，則徹底驗(yàn)證了年度電影業(yè)發(fā)展的真實(shí)狀況。一時(shí)間，關(guān)于“中國(guó)電影進(jìn)入拐點(diǎn)”、“由過(guò)快發(fā)展變成平穩(wěn)落地”、“被徹底打出原形”等聲音頻出，盡管有管理部門(mén)的官員，試圖給出國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作依然樂(lè)觀的觀點(diǎn)，然而這種觀點(diǎn)在大批國(guó)產(chǎn)片潰敗的口碑、頹廢的創(chuàng)作走勢(shì)面前，顯得有心無(wú)力。

　　對(duì)票房的迷戀在2016年開(kāi)始冷場(chǎng)，看過(guò)這一年的電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)“沒(méi)有最爛只有更爛”已成國(guó)產(chǎn)電影的一道奇觀。單就眼下的賀歲檔來(lái)看，《長(zhǎng)城》剛剛被輿論颶風(fēng)襲擊，《擺渡人》迅速成為“后起之秀”，給予了對(duì)電影充滿(mǎn)期望的觀眾以最后一錘重?fù)簟Ｔ谶M(jìn)入年度票房TOP15的作品中，逃不過(guò)差評(píng)的有《大話(huà)西游3》《爵跡》《葉問(wèn)3》《從你的全世界路過(guò)》《澳門(mén)風(fēng)云3》《長(zhǎng)城》《擺渡人》等，很難想象，是這些電影占領(lǐng)了高票房電影的半壁江山，剩余的高票房電影中，除了少數(shù)幾部如《美人魚(yú)》《湄公河行動(dòng)》之外，也多屬于基本合格之作，有著基本賣(mài)相，并無(wú)太大亮點(diǎn)，也不具備進(jìn)入影史的素質(zhì)。

　　評(píng)選十佳電影，成為2016年的一樁難事，但從觀眾的口碑中尋找差片，候選電影卻如過(guò)江之鯽，《誰(shuí)的青春不迷茫》《致青春：原來(lái)你也在這里》《極限挑戰(zhàn)之皇家寶藏》《大唐玄奘》《夢(mèng)想合伙人》《封神傳奇》《王牌逗王牌》《陸垚知馬俐》……和進(jìn)入票房TOP15的電影相比，這些電影更接近于國(guó)產(chǎn)片的創(chuàng)作真相：要么靠所謂大IP把觀眾騙進(jìn)影院，要么搞一個(gè)莫名其妙的噱頭找一堆明星對(duì)付出一個(gè)無(wú)聊的故事，它們的終極目的只有一個(gè)，就是趁著市場(chǎng)之熱進(jìn)場(chǎng)搶錢(qián)。

　　高票房電影在質(zhì)量上幾乎全面潰敗，讓觀眾產(chǎn)生了一種逆反心理，在對(duì)爛片批評(píng)毫不留情的同時(shí)，2016年有一個(gè)悄然擴(kuò)散的輿論轉(zhuǎn)向，即對(duì)小成本、文藝片報(bào)以厚愛(ài)。《長(zhǎng)江圖》《路邊野餐》《塔洛》《冬》《我不是王毛》等，獲得了超過(guò)其本身價(jià)值的高評(píng)價(jià)。這其實(shí)也是一種尷尬，對(duì)純粹藝術(shù)片的支持，成為反抗?fàn)€片的一種姿態(tài)，也意味著商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合嘗試，在2016年是失敗的，起碼今年沒(méi)有出現(xiàn)類(lèi)似《白日焰火》《烈日灼心》這樣把商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合得很好的作品。

　　在2016年的話(huà)題電影當(dāng)中，也有真正值得關(guān)注的話(huà)題之作，比如《驢得水》《我不是潘金蓮》《羅曼蒂克消亡史》。前兩部受歡迎是因?yàn)槟茉谒鼈兡抢锟吹揭粋€(gè)好故事的同時(shí)，還能感受到國(guó)產(chǎn)片難得一見(jiàn)的批判意識(shí)，《羅曼蒂克消亡史》則體現(xiàn)出了更為罕見(jiàn)的一種個(gè)性表達(dá)和品質(zhì)追求，只是這樣的電影，在今年并沒(méi)有起到引領(lǐng)作用，可悲地成為了陪襯品。

　　在亂局中尋找希望，在挫敗感中尋找安慰，只有依賴(lài)少數(shù)仍存有電影良心的從業(yè)者，以及在創(chuàng)作暗夜中默默探索的新生代們，能給我們制造一點(diǎn)驚喜，并渴望這點(diǎn)驚喜能成燎原之火，重新成為電影創(chuàng)作的主潮流。