經(jīng)典屢被翻拍的意義——電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》觀后感

經(jīng)典屢被翻拍的意義——電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》觀后感

2017年04月11日 14:14:25 瀏覽量: 來(lái)源:寧波日?qǐng)?bào) 作者:枕　流

　　《嫌疑人X的獻(xiàn)身》是日本推理小說(shuō)家東野圭吾的巔峰之作，也是第134屆直木獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，曾被日本、韓國(guó)的電影人搬上大銀幕。該作之所以擁有無(wú)數(shù)擁躉，就像直木獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)所說(shuō)——“它把騙局寫到了極致”：一個(gè)看上去靜默、卑微的中學(xué)老師，其實(shí)是個(gè)百年難遇的數(shù)學(xué)天才。當(dāng)他所愛的女人為了保護(hù)自己和女兒失手殺掉前來(lái)騷擾、勒索的前夫后，這個(gè)絕頂聰明的老師為之處理好了應(yīng)對(duì)警方調(diào)查的一切。然而誰(shuí)也沒有想到，他還用匪夷所思的極端手段，把自己的所有后路堵塞，為的就是能讓心愛之人從該案件的嫌疑中全身而退。

　　此次，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的再度影視化，在觀感上自是很難有新的突破。該片重劇情，基本不需要高新特效(如3D技術(shù))來(lái)如虎添翼，甚至犯罪現(xiàn)場(chǎng)部分還要避免出現(xiàn)過(guò)于血腥的鏡頭。眾所周知，翻拍經(jīng)典小說(shuō)往往是件吃力不討好的事，二度創(chuàng)作的影片鮮有“青出于藍(lán)勝于藍(lán)”的例子。況且，日版電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》已經(jīng)非常精彩了。可“演而優(yōu)則導(dǎo)”的蘇有朋還是按照自己理解，詮釋了這個(gè)經(jīng)典故事。東野圭吾小說(shuō)的最大特點(diǎn)就是懸疑外衣下的社會(huì)解剖和人性探索。這部電影中能發(fā)人深省的“點(diǎn)”很多：對(duì)石泓這份純粹的愛情我們應(yīng)該如何評(píng)價(jià)?他奮不顧身去拯救愛人的做法是否值得商榷?唐川最后揭露真相，叫陳婧自首，令石泓功虧一簣的行為是正義還是“多此一舉”?追根索源，這一切悲劇的起因是什么?代表社會(huì)正義的法律真的實(shí)現(xiàn)了對(duì)弱者的全力保護(hù)嗎?……相信這些問(wèn)題的答案完全可以見仁見智。而我個(gè)人覺得，全片最冷酷的一句臺(tái)詞不是石泓的，也不是唐川的，而是被害人傅堅(jiān)破門而入后，一面對(duì)陳婧進(jìn)行暴力威脅，一面咆哮的：“你去報(bào)警啊，警察才懶得管你這女人的破事呢?”那么又是什么促使石泓鋌而走險(xiǎn)?文藝青年們會(huì)眾口一詞地回答：愛!其實(shí)不全是。石泓熟諳顯性、隱性的社會(huì)法則。他深知一個(gè)流浪漢的“失蹤”會(huì)是警察探案的盲點(diǎn)。他也明白沒有社會(huì)親緣關(guān)系的人最是弱勢(shì)，他們卑若草芥，賤似螻蟻。于是他采用了“將一個(gè)函數(shù)題偽裝成幾何題”手段作案。中國(guó)版的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》承襲了原作中的很多東西，也做到了相當(dāng)可貴的一點(diǎn)：用藝術(shù)的生動(dòng)形式彰顯出文學(xué)作品中對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的犀利嘲諷。

　　古希臘的悲劇大多是人物的性格及命運(yùn)的不可違逆性造成的。而東方悲劇里一定會(huì)有善惡分野。如果從道德觀察的角度，在中國(guó)語(yǔ)境下的思維去看這部《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，我們會(huì)看到：社會(huì)悲劇里的誘因遠(yuǎn)比上述兩種觀點(diǎn)更為復(fù)雜。比如，觀眾都覺得傅堅(jiān)是死有余辜。因?yàn)榇蠖鄶?shù)人內(nèi)心信奉正義更勝于法律。有人甚至?xí)岢觯瑸槭裁刺拼ú荒芟虬⒓由た死锼沟俟P下的大偵探波羅學(xué)一學(xué)。在《東方快車謀殺案》中，波羅就杜撰出一個(gè)根本不存在的罪犯，而放跑了真正的十二個(gè)殺人者。因?yàn)楸粴⒄弑揪蛺贺灊M盈，不值得同情。可須知，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和《東方快車謀殺案》其實(shí)是完全異質(zhì)的。石泓獻(xiàn)身的背后隱藏著極大的罪惡。“有時(shí)候，一個(gè)人只要好好活著，就足以拯救某個(gè)人”的情話聽上去固然動(dòng)人，可如果在正義的天平一端掛上那個(gè)無(wú)辜者的生命，那么站在石泓這一邊，被他“純粹的愛情”遮蔽雙眸的人又該如何面那流浪漢罹難時(shí)的痛苦?從某種角度而言，殺人者石泓和被殺者流浪漢同樣是社會(huì)中處于弱勢(shì)的底層。石泓本應(yīng)是科研單位求之不得的一個(gè)天才，結(jié)果卻陷在黃鐘毀棄、瓦釜雷鳴的現(xiàn)實(shí)泥淖中。他愛陳婧，可像他這樣一個(gè)其貌不揚(yáng)，又落魄又自卑的中學(xué)小教員根本無(wú)緣進(jìn)入陳婧的生活。正是偶發(fā)的案件給了他用自身才華保護(hù)心上人的機(jī)會(huì)。所以即便前面是深淵，他也甘愿跳下去。尼采說(shuō)過(guò)：“凝視深淵過(guò)久，深淵將回以凝視。”

　　影視劇可以給人美的享受，善的熏染，智的啟迪，也可以讓你看到宛若多棱鏡般的社會(huì)現(xiàn)狀。蘇有朋翻拍《嫌疑人X的獻(xiàn)身》表面上看是“第一次由中國(guó)人將東野圭吾的作品搬上銀幕”，其實(shí)更深刻的意義在于：中國(guó)電影人正在努力通過(guò)將優(yōu)秀懸疑題材小說(shuō)影視化的手段，令更多受眾情感、道德、法律相互糾結(jié)纏繞的人性困境進(jìn)行深度思索。