為什么說浙東抗日根據(jù)地改革“的篤戲”取得了成功？

為什么說浙東抗日根據(jù)地改革“的篤戲”取得了成功？

2018年09月29日 14:06:52 來源:浙江黨建網(wǎng) 作者:

　　“的篤戲”（現(xiàn)代越劇的前身）發(fā)源于紹興、嵊縣、新昌一帶，分大班和小班兩種。大班稱紹調(diào)，有亂彈、高調(diào)幾種；小班是女子紹興文戲，俗稱“的篤班”。因“的篤班”最初是用一個(gè)皮做的篤鼓和兩片木板做的拆板，唱戲時(shí)“的篤”、“的篤”地敲拍子，所以也稱“的篤戲”。到30年代初，女子“的篤戲”在上海和江南一帶流行，成為全國(guó)有較有影響的地方劇種之一。

　　在浙東，“的篤戲”有廣泛的群眾基礎(chǔ)，不但人人愛看，而且不少人能演會(huì)唱。當(dāng)時(shí)各縣有近2萬(wàn)名“的篤戲”藝人，他們演出的內(nèi)容大多屬封建迷信、低沉、哀傷甚至黃色的舊戲。因此，浙東區(qū)黨委決定進(jìn)行以“的篤戲”為重點(diǎn)的戲劇改革，使其為抗日救亡服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)，把舊藝人和舊戲班改造為抗日宣傳的積極力量。改革主要從4方面展開：

　　（1）組織改革戲劇的專業(yè)隊(duì)伍。1943年7月，浙東社教工作隊(duì)成立，主要任務(wù)就是改革“的篤戲”。通過實(shí)踐，對(duì)內(nèi)容、形式和導(dǎo)演手法等都進(jìn)行了改革嘗試。1944年12月1日，《新浙東報(bào)》發(fā)表《從文藝新方向出發(fā)對(duì)改造“的篤戲”的意見》，從“的篤戲”的歷史發(fā)展、本質(zhì)分析，提出了改造的意義及方法。此文，對(duì)“的篤戲”的改造，具有一定的指導(dǎo)意義。

　　（2）創(chuàng)作一批新的劇本。根據(jù)改革的需要，劇作者創(chuàng)作了一批為抗戰(zhàn)、為工農(nóng)兵服務(wù)的新編越劇劇目：如伊兵（周丹虹）的《橋頭烽火》《義薄云天》《龍溪風(fēng)云》《大義滅親》《血鐘記》，郭靜唐的《生死路》，陳山的《北撤余音》，民間藝人與文藝工作者合編的《赤膽忠心》《陳曉云》《竹岙血案》，三北教育社的《反清鄉(xiāng)》《筋竹岙之戰(zhàn)》《擴(kuò)大解放區(qū)》《保衛(wèi)秋收》等等，這些新劇目因?yàn)槎际前l(fā)生在群眾身邊的故事，所以在根據(jù)地內(nèi)久演不衰。

　　（3）提倡新的表演形式。“的篤戲”原是“女子紹興文戲”，為清一色的女演員。由于根據(jù)地內(nèi)女演員少，加上新劇目反映抗日斗爭(zhēng)的需要，故改為男女合演。當(dāng)時(shí)還創(chuàng)造了“幕間戲”的形式，因舊的“的篤戲”道具簡(jiǎn)單，往往一幕到底，而新劇目道具豐富，通過“幕間戲”的形式，一場(chǎng)完畢，外景不閉，戲臺(tái)中間閉下一道幕，幕前繼續(xù)演戲，幕后換景，使觀眾感到熟悉又新鮮，深受歡迎。

　　（4）改造、培訓(xùn)和招聘演員。從事“的篤戲”改革的演員，主要來自三方面：一是根據(jù)地的知識(shí)青年，二是從上海等地來的話劇界人士，三是民間藝人。為培養(yǎng)戲劇改革的隊(duì)伍，文教處要求知識(shí)青年、話劇演員向民間藝人學(xué)習(xí)表演技術(shù)，要求民間藝人學(xué)政治、學(xué)文化、學(xué)習(xí)新東西，互相學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。文教處還舉辦民間藝人訓(xùn)練班，組織學(xué)習(xí)毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，鼓勵(lì)他們參加革命實(shí)踐。

　　經(jīng)過幾年的努力，浙東根據(jù)地以改革“的篤戲”為重點(diǎn)的戲劇改革取得了很大的成功，為新中國(guó)成立后的越劇發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。