《良友》做的八路軍特輯 為拍朱德一直等了好幾天

《良友》做的八路軍特輯 為拍朱德一直等了好幾天

2017年03月19日 10:09:43 瀏覽量: 來源:浙江新聞APP 作者:陳淡寧

　　2017年3月17日下午3點，在浙江展覽館，"浙江攝影文獻,文人與史詩"正式開幕。

　　"浙江攝影文獻,文人與史詩"的策展人高初說，這場展覽的一個目的，就是想呈現出個人生命史與大時代的雙重層次。

　　我們想探討，這些攝影師在歷史中的位置是什么?在家國危亡的特定歷史情境中，藝術家如何面對自身的處境，如何開展新的創造?在個人的藝術世界和外部的社會激蕩之中，他們如何自處?又如何相處?

　　如今，看到展墻上那些熟悉的圖片，我們能讀出攝影者與時代的故事嗎?

　　俞創碩(1911-1991)：

　　讓《良友》破天荒做了一期八路軍特輯

　　俞創碩真正的戰地攝影師生涯開端于1937年七七事變后。此時的俞創碩，已是上海《良友》畫報的戰地攝影師，在第一時間奔赴華北抗日前線。

　　在長辛店、良鄉前沿陣地，俞創碩拍攝了大量抗日將士嚴陣以待的場面。此后，俞創碩直赴山西。此行的目的地本是雁門關前線，然而此時卻傳來消息，閻錫山部已從雁門關潰退。

　　彷徨之際俞創碩忽然聽聞，八路軍于1937年9月25日取得了平型關大捷，出于戰地攝影師的直覺，俞創碩改變了目的地，通過各種方法找到八路軍的辦事處。彼時的辦事處處長彭雪楓，對俞創碩介紹了八路軍抗日的諸多情況，當俞創碩提出要去五臺山拍攝采訪時，彭雪楓親自派車將他送到了五臺山。

　　盡管沒有拍下平型關的激戰畫面，但俞創碩卻清晰地記錄下了五臺山上，八路軍將士當地百姓共享勝果的畫面。

　　一張八路軍平型關大捷后勝利歸來的照片，是用當時非常精良的120相機拍攝的。因此諸多細節相當清晰——戰士們對著鏡頭高高舉起的，是從日軍手里繳獲的戰利品：槍支、佩劍、頭盔、防毒面具、還有旗幟。

　　在那之后，俞創碩大量地采訪并拍攝了八路軍在五臺山的照片，朱德、鄧小平、劉伯承、聶榮臻的影像都一一留在了俞創碩的膠卷里。他帶著這些珍貴的資料，歷經艱險，將照片發回了《良友》畫報社。一向以美女做封面的《良友》，破天荒地制作了一期八路軍特輯，而封面用的是俞創碩拍攝的朱德總司令的照片。

　　1988年10月，已經77歲高齡的俞創碩，為了高級職稱的評定，書寫了一份750字左右的《業務自傳》，其中大多為年、月、事件的簡單闡述，卻唯獨對自己拍攝于平型關大捷時期的照片，多用了一些的筆墨，他說道：首戰平型關取得輝煌勝利，我拍攝了大量前線軍民活動照片，《良友》為此出了一期特輯，還供其他報紙刊用，全國人民第一次看到了八路軍真正抗日的英雄事實，大大鼓舞了人民的抗戰熱情。

　　臺兒莊一役，雖然裝備落后，但中國軍隊憑借頑強的士氣，聚殲日軍1萬余人，這是繼平型關大捷之后，中國軍隊創造的又一輝煌戰績。而戰役之中，俞創碩始終緊隨李宗仁。在剛剛收復的臺兒莊車站站牌旁，在破舊的草棚前，俞創碩和李宗仁留下了許多張歷史性的合影。

　　在那之后，俞創碩再也沒有停下過自己的腳步：1938年11月的長沙大火；第三戰區反攻南昌的戰役；重慶校場口隧道大慘案；1944年騰沖戰役；1945年抗戰勝利后，俞創碩回重慶拍攝了采訪周恩來、張治中、馬歇爾三人和談小組以及董必武、葉劍英等討論組成聯合政府的活動；1949年上海解放……

　　羅光達(1919-1997)：

　　為拍到朱德騎馬照等了好幾天

　　這張照片拍攝于1940年。法西斯國家的步步進犯，使得中國戰場出現了悲觀傾向。

　　1940年2月，羅光達隨聶榮臻司令員前往晉東南一代采訪。晉察冀子弟兵通過一二九師師部駐地遼縣桐峪鎮的時候,朱德總司令、彭德懷副總司令、聶榮臻、劉伯承、鄧小平、羅瑞卿、呂正操等都來到了村頭路旁, 檢閱身著草綠色新軍裝，扛著清一色"三八"大蓋和彎把子機槍的晉察冀子弟兵。

　　首長們帶著喜悅和興奮的心情議論著人民軍隊的壯大和發展。這些珍貴的場景，羅光達都用相機一一記錄了下來。這些照片在畫報上刊登后，極大地鼓舞了士氣。

　　羅光達心里一直特別想拍一張朱德在馬上的英姿，但等了好幾天, 苦無機會。

　　在后來《到八路軍總部采訪為朱德、鄧小平等攝影》的回憶文章中，羅光達寫道："(我)只能告訴參謀和警衛員，請他們知道朱老總要外出時，事先告訴我一下。有一天吃早飯時，警衛員告訴我,飯后總司令要到附近的磚壁村去。我馬上帶了相機，到他住的院外等候。不久，他從院內出來，我立刻迎上前去向他立正敬禮。總司令微笑著對我說:"你還要給我照相?"我答:"想照一張騎在馬上的。"待警衛員將馬拉到村口路較寬的地方,就請他上馬，我前后奔跑，尋找角度。待我感到他神態自然時，一張又一張地按下了快門；其中有幾張是大特寫鏡頭。"

　　郎靜山(1892-1995)：

　　與張大千的交游故事

　　上世紀60年代，郎靜山開始關注風景之中的人物，此時他便有了一密切交往的"模特"——張大千。

　　郎靜山與張大千是舊相識了。

　　民國初年，郎靜山與張大千的師父曾農髯是鄰居，因緣際會又與張大千的二哥張善子交好。郎靜山曾在《懷念大千先生》一文中寫道："(張大千)與我常在巴西、巴黎、美國相遇。把晤言歡、屢蒙相助，我先與其兄善子為友，故大千視我如其兄，曾云力所能及，皆所不辭，其待人優厚，平易可親；救人之急，慷慨解囊……"

　　逸聞中都說，郎靜山特別喜歡張大千的胡子，他說這胡子有仙風道骨，也因此張大千在郎靜山攝影作品中呈現的都是文人高士的形象。

　　但他們的關系，遠不止攝影師與模特。

　　郎靜山此時已經是與國際接軌的攝影師，他作品中的中國風格已被世界所接受。這對于一直渴望讓中國筆墨與世界接軌的張大千來說，是非常難得借鑒機會。因此，在郎靜山暗房中待拼剪的素材，對張大千而言是極具參考價值的"底稿"。而郎靜山從張大千身上汲取的，除了形象，還有張大千在中國畫方面所給出的參考意見。