永不消逝的“紅燭”精神

“紅燭啊！莫問收獲，但問耕耘”———

永不消逝的“紅燭”精神

2016年10月29日 10:58:29 瀏覽量: 來源:人民政協報 作者:聞立鵬 張麗(采訪整理)

　　紅燭啊!你流一滴淚，灰一分心。灰心流淚你的果，創造光明你的因。紅燭啊!莫問收獲，但問耕耘。”幾十年前，著名詩人、學者聞一多根據唐代詩人李商隱的“蠟炬成灰淚始干”，創作出震撼人心的《紅燭》，來表達自己的遠大理想、堅定信念以及對中國光明前途的向往，至今仍廣為傳頌。

　　70年前的1946年，聞一多先生倒下了，但他所秉持的“紅燭”精神流淌、延續至他的后人、中央美術學院教授、著名油畫家聞立鵬的畫作中。聞一多先生之子聞立鵬創作了諸多經典油畫作品，其中，1979年創作的《紅燭頌》以聞一多為原型、以紅燭為表達載體，刻畫了一位集學者與革命者于一身的勇士形象，印證著聞一多詩歌《紅燭》中的那句———“莫問收獲，但問耕耘”。

　　經典是永恒的，值得一次次重溫;經典中所蘊含的精神更是永恒的，值得一代代流傳。本報記者邀請聞立鵬先生結合《紅燭頌》等經典作品，來講述自己在聞一多先生愛國主義精神熏染下的創作經歷與繪畫人生。

　　一

　　我創作油畫《紅燭頌》，與我的父親聞一多先生始終是分不開的。從上世紀50年代起，我就開始創作父親的肖像畫，但最終選擇以紅燭為表達載體，則是源于以聞一多為原型的《紅燭》電影攝制組的一次采訪，在采訪中的某一瞬間，我忽然感悟到，其實父親的精神就是《紅燭》的精神，也正是我繪畫創作所要表達的精神。后來，在一次寫生中，我發現紅燭的燃燒與流淌，就像革命者的生涯一樣，頗有意味，于是進一步確定了以紅燭來襯托父親的品格。在作品創作中，我始終被一種情感包圍著，激動、興奮、感傷……貫穿于我創作的始末。《紅燭頌》與其他歷史題材作品的創作有所不同，因為滲透與蘊含著我最真實也最真摯的情感。

　　1946年父親被暗殺，我當時才14歲，那種突如其來又無法訴諸言語的沉重打擊，在我的內心激起巨大的震撼和傷痛。隨著時光的流逝，很多事情都會云淡風輕，但這件事卻始終在我心里沉重地壓著。我當時就在想，如果以后能夠掌握繪畫技法，成為一名畫家，就一定要畫我的父親。也許正是這種“任性”，成為我探索繪畫道路的精神寄托與支柱。

　　眾所周知，父親是著名的詩人與學者，但其實，他早年在美國芝加哥大學攻讀的是美術專業，雖然在云南時，他已經不再正式從事美術創作，但趁著閑暇，也會忍不住找一些香煙廣告紙在反面畫畫，有時我還能看到父親為一些書刊畫插圖和封面。當然，這只是環境的熏陶，父親對我并沒有太多具體的指導。我小時候非常喜歡繪畫，雖然剛開始只是胡涂亂抹，但父親發現后，很是支持、鼓勵，還準備請一位西南聯大的學生為我輔導美術創作，后來因時事動蕩擱淺，不過，這說明父親是很愿意把我引導到美術創作這條路上來的。

　　父親去世后，我隨家人回到北平，母親將我送入北京四中繼續完成學業。當時的北平剛剛解放，陰郁的思想氛圍還未能完全消除，即使現在，只要想到每位學生都必須穿黑制服、戴黑帽子，內心都會不由得感到壓抑。于是，在母親的應允下，我與父親曾經的一位學生一同前往晉察冀解放區，進入北方大學讀書。在赴解放區的途中，為了躲避封鎖，我扔掉了大部分行李，只留下了一盒水彩筆。到了解放區，北方大學校長張光年見到我手中緊握的水彩筆，便說，那你就學畫畫吧。于是我被安排在北方大學美術學院，跟隨羅工柳、王式廓兩位老師學習油畫。回顧學畫的過程，像是一種偶然，更像是一種必然。

　　出于對父親的懷念和崇敬，我開始閱讀他遺留下來的書籍，包括詩作，也是從那時開始，我才對父親有了更深的了解。在他的所有作品中，《紅燭》給我留下的印象最為深刻。透過《紅燭》，我仿佛讀懂了父親那短暫而偉大的一生。我曾經設想過很多“如果”:如果父親沒有去參加李公樸追悼會，沒有發表《最后一次演講》，事實上他也完全可以不參加追悼會、不發表演講，那么，他就不至于被暗殺;當時一位美國友人邀請父親攜帶家人去國外講學，如果他選擇了這條路，那么，他就可以逃脫當時的“白色恐怖”，也就不至于被暗殺;等等。但父親均一一謝絕了，他說，我現在不能去，北方的青年還需要我。這于我而言，感觸頗深。他是寧愿冒著危險，也要堅持做他覺得應該做的事情。我對于父親的情感，已經不僅僅停留于親情層面，還有更深一層的更為復雜的——有敬仰也有感動，他為我樹立了很好的榜樣。他為光明前景寧愿犧牲自我的一生，不正是他在《紅燭》中所描繪的那樣嗎:

　　紅燭啊!匠人造了你，原是為燒的。既已燒著，又何苦傷心流淚?哦!我知道了!是殘風來侵你的光芒，你燒得不穩時，才著急得流淚!

　　紅燭啊!流罷!你怎能不流呢?請將你的脂膏，不息地流向人間，培出慰藉的花兒，結成快樂的果子!

　　《紅燭》中那支“莫問收獲，但問耕耘”的紅燭，不正是父親的精神寫照嗎?于是，我飽含對父親的懷念、熱愛與崇敬，創作出《紅燭頌》。

　　上世紀90年代初，我在湖北浠水縣聞一多紀念館中，與夫人張同霞一起又創作了一幅4米×14米的大型壁畫《紅燭序曲》，構思、主題與《紅燭頌》其實是一致的，可以說是擴大版的《紅燭頌》，只是在表現方式上稍有些不同，將《紅燭》詩句以文字的形式加在了壁畫上，更顯恢弘與詩意。走進聞一多紀念館，序廳正面就是這幅壁畫，壁畫兩邊及最前面的白石碑上，裝飾了很多正在燃燒的紅燭，更加襯托出壁畫里的意境，也為進一步閱覽聞一多紀念館中的有關資料鋪墊了基調，映襯了氛圍。這幅壁畫，從初稿、定稿到壁畫的板材選擇、漆底、繪制、現場拼裝，再到最后的“人字梯”漆縫、調整、修飾，我們共創作了將近2個月時間，雖然耗費了很多體力與精力，但每當想到這一壁畫閃現與承載著父親的精神與靈魂，就由衷地感到欣慰與高興。