趙季平:用民族音樂講好中國故事
趙季平:用民族音樂講好中國故事
2017年02月20日 15:49:40 瀏覽量: 來源:光明日報 作者:
采風采回《女兒歌》
我初次接觸電影音樂是在中國樂壇刮起“西北風”的20世紀80年代。當年的“西北風”以它的豪放,唱出了中國人在改革大潮中的精氣神。1983年年底,廣西電影制片廠青年攝制組的陳凱歌、張藝謀、何群來到西安音樂學院,為正在籌拍的準音樂片電影《黃土地》尋找作曲者。《黃土地》講述了一位八路軍文藝工作者去民間采風的故事,影片中需要穿插大量的民歌,所以他們就到西安音樂學院找到我的老師,請他幫忙推薦幾位青年作曲家。老師推薦的三四個人中就包括我。凱歌聽完我的作品《絲綢之路幻想組曲》后就在那兒笑,后來他才和我吐露真情,他說從那個曲子里聽到了古人灞水折柳相送的感覺,因此必須要跟我合作。
那年春節一過,在零下20多攝氏度的寒風中,我和張藝謀、陳凱歌、何群風風火火地奔赴陜北采風。我們坐著四面透風的破面包車從西安來到延安,我印象最深的是,一天夜里我們投宿在米脂縣的一家車馬大店,我們幾個人睡在一個用煤燒的熱炕上,褥子像土地一樣黑,被子上全是小動物。為了不把衣服弄臟,我們就把衣服都脫掉,用皮帶裹起來吊到房梁上。
黃沙彌漫的陜北高原激發了我的創作靈感。采風回來以后,我很快就寫出了《女兒歌》。一曲陜北信天游,吟唱出12歲就與人訂娃娃親的翠巧對自身命運的哀嘆和對幸福生活的向往。劇組在青化砭鎮拍電影的時候,我們晚上將燈全都熄滅,把《女兒歌》播放出來,大家聽完都被感動了。歌詞中有一句“不想我的親娘,在想誰?”“女兒喲”,最后以“女兒喲”加以強化,唱到人心里去了。
讓民族音樂“大膽地往前走”
我至今記得,當時少言寡語的張藝謀跟我說了一句話:“季平,我也想當導演,將來我的第一部影片一定請你幫我作曲。”沒想到,三年后,張藝謀真的敲開了我的家門。
1986年,張藝謀從拍攝電影《老井》的外景地回來,他和顧長衛拿著《紅高粱》的劇本滿臉塵土地找到我,讓我看看這個劇本。
影片中,火紅的高粱在風中搖擺的畫面,配什么音樂呢?藝謀建議用民樂隊。我想民樂隊中二胡或其他彈撥樂器的力度都不夠。我當時突發奇想,用一群嗩吶伴奏!伴奏音樂就好像是人內心一種本能的吶喊噴發,咚咚的鼓聲就像人的心臟跳動。當電影合成后,我們內心無比激動,用非常規的思維去演奏音樂,配合畫面產生了意想不到的沖擊力。
當《妹妹你大膽地往前走》從姜文粗啞的嗓子里“吼”出來時,所有觀眾的心都被震撼了。可人們不會想到,這首主題曲的唱腔是我從秦腔中得到的靈感。秦腔也稱“亂彈”,唱腔音色高亢激昂,要求用真嗓音演唱,保持了原始豪放的特點,姜文所飾演的土匪要給自己的心上人唱一首情歌,總不可能是婉轉悠揚的,這不符合人物的性格特征。“妹妹你大膽地往前走啊”,正是一個土匪式的人物唱出的情歌。歌詞略顯傷感,但是又顯示出了中華民族那種不屈不撓的精神。電影最后,這一幫糙老爺們拿酒罐子去砸日本人的軍車,跟日本人同歸于盡。我們的配樂用的是《顛轎曲》,不加唱,只有嗩吶歡快地吹響,表現他們那種視死如歸的勁頭。
充滿視覺沖擊力的畫面,再配上鄉土氣息濃厚的音樂,傳遞出了痛快淋漓的生命吶喊。《紅高粱》驚艷了世界,也讓我沿著民族化、現代化的音樂之路開始“大膽地往前走”。
用民族音樂與世界對話
我們國家的西部雖然貧瘠,但是它的音樂大氣而開放。仔細研究甘肅的“花兒”、新疆的“木卡姆”這些音樂類型后,你會發現,絲綢之路上很多國家比如塔吉克斯坦、吉爾吉斯斯坦、烏茲別克斯坦、伊朗等國的音樂,都受到了我們的影響,從這些都能看出我國的音樂為世界文化交融帶來的深遠影響。
中國這塊土地上,民間的東西非常豐富。每當接觸到我國民間的音樂、雕刻、繪畫時,我心中都有一種沖動。這種喜歡會讓我真正扎根到生活中,身入、心入,情也入。這種狀態也會讓我對藝術的理解更加深刻,在藝術領域的發展更有后勁。因此,除了在工作當中接觸到各種不同的戲曲,我還用大量時間到民間去采風。電視劇《水滸傳》中,我將山東地方小調《鋸大缸》加以改造,成就了響徹神州的《好漢歌》;寫《喬家大院》時,我三下山西采風,一路聽晉劇,主題曲《遠情》選用了晉胡和二股弦伴奏;我寫《大宅門》配樂時,自然融入了京劇的東西;我最近寫的《琵琶協奏曲》用的是蘇州評彈的音樂……各種曲調、唱腔既信手拈來,又融會貫通。我覺得這跟長期扎根于民族音樂、扎根于民間生活有極大的關系。
2016年8月26日晚,大型交響組曲《大秦嶺》在西安音樂學院首演。為了創作這部作品,我多次帶著50后、70后、80后的創作小組成員,深入秦嶺山脈一帶采風,聽長安鼓樂,訪道家圣地,入終南山,尋覓李世民、王維當年的詩境,重走父輩走過的道路。用民族音樂這一中國音樂的母語,寫出能與世界對話的好作品,我的夢想,又一次實現了。
(中國文明網、光明網記者根據訪談整理)
責任編輯:安佳璐 [網站糾錯]相關閱讀
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