尚長榮：“老戲骨”的創新之路

尚長榮：“老戲骨”的創新之路

2017年03月07日 08:46:23 瀏覽量: 來源:中國文明網、光明日報 作者:

　　人物簡介　尚長榮，1940年7月生于北京。現為中國文聯榮譽委員、中國戲劇家協會名譽主席、上海戲劇家協會名譽主席、上海京劇院藝術指導，首批國家級非物質文化遺產（京劇）項目代表性傳承人。曾三次獲得“中國戲劇梅花獎”。　

　　他，是京劇“四大名旦”之一尚小云之子；他，5歲登臺，至今已有70余載的舞臺經歷；他，是中國戲劇界首位梅花獎獲得者，一直致力于京劇藝術的傳承和發展……他就是京劇表演藝術家尚長榮。

　　名角之后更要勤學苦練

　　我對繼承的深刻理解源于我的成長經歷。1940年7月，我出生在北京。我的父親尚小云是京劇“四大名旦”之一，他不僅是技藝精湛的藝術家，也是著名的戲曲教育家，他創辦的“榮春社”為中國京劇界培養了數百位優秀人才。我的大哥尚長春是著名的京劇武生演員，二哥尚長麟則繼承父親的“尚派”，成為旦角演員，我的叔叔尚富霞也是京劇名家。生長在這樣的家庭，我自幼耳濡目染，自然而然喜愛上了京劇，5歲登臺出演了京劇《四郎探母》中的楊宗保。

　　1950年，在師姐吳素秋的建議下，我拜陳富瑞老師為師，開始正式學習花臉。也是從那時起，“認真演戲，正直做人”成為我一直謹記的話。很多朋友認為，我出身京劇世家，自身條件也不錯，學習演戲一定是在鮮花掌聲當中度過的。其實不然，我從事的這個職業是一路伴隨著艱辛和汗水。過去，京劇表演者為使自己的功底更扎實，戲路更寬廣，常常要拜好幾位老師學藝，以便能取眾家之長。1951年，我拜李克昌老師為師，從唱詞、念白，一句一句地細摳，老師要求非常嚴格，往往一個段唱、一個詞就讓我練上十遍八遍，有一點走樣便從頭再來。1956年，我又拜蘇連漢老師為師，老師不僅在戲曲表演上教導我，還要求我閱讀各種古今中外的文學名著，豐富自己的知識，從多方面提高自己的藝術素養。1960年6月，在父親的帶領下，我拜侯喜瑞老師為師。實際上，我14歲時就想拜侯老師為師，但侯老師沒收，20歲再次登門時，侯老師才收下我。第一天上課，老師就問，是否知道當初為什么沒收我，我搖搖頭。他說他擔心我是“公子哥兒”吃不了苦，后來發現我是個肯鉆研、能吃苦的孩子，所以才收下了我。侯喜瑞老師的表演氣勢磅礴，塑造人物細膩入微，處處透出“精氣神”。我越學越看到自己的不足，于是就像海綿吸水，一股腦兒把侯喜瑞老師所教的“看家本領”裝到了心里。這幾次拜師經歷，為我后來在京劇舞臺上的表演打下了堅實的基礎。

　　為藝術創新“自討苦吃”

　　20世紀80年代，我擔任陜西省京劇團名譽團長，在京劇舞臺上也得到了不少觀眾的肯定，但是我并不甘心“吃老本”，一直在思考如何完成京劇從繼承到創新的轉變。1987年，一位好朋友將京劇劇本《曹操與楊修》推薦給我，我立刻被劇中有著多重性格的曹操所吸引。1988年7月，為了開創藝術上的新天地，我下定了自討苦吃的決心，夾著劇本，只身來到上海，敲開了上海京劇院的大門。

　　當時上海京劇院的新任領導正在四處找本子，他們看了《曹操與楊修》劇本后，認為這出戲確有獨特新意，很快就組建了劇組。從那天起，我與劇組演員一起開始做小品訓練、寫角色分析、練功練唱。那年夏天，上海格外熱，排練場在京劇院二樓倉庫旁的一個房間，沒有空調，只有幾架小電扇，排練時汗水流個不停。我住的宿舍雖然有一個電扇，但吹出的依然是熱風，開窗通風蚊子又會進來。因此，晚上休息時就陷入“蚊帳放下來悶死，蚊帳打開來被蚊子叮死”的境地。我當時順口編了一首詩：“熱浪襲人，汗流滿面。屋似烘箱，心煩意亂。求索藝術，忍苦實干。功成之日，體重減半。”