靳尚誼：用畫筆為中國人造像

靳尚誼：用畫筆為中國人造像

2017年04月17日 11:12:52 瀏覽量: 來源:光明日?qǐng)?bào) 作者:賈玉韜 王恩慧

　　我要為中國人造像

　　1982年，我在美國的時(shí)候，當(dāng)?shù)赜行┊嬂认Ｍ伊粼诿绹约夹g(shù)人員身份為我辦綠卡，被我拒絕了。雖然當(dāng)時(shí)國內(nèi)生活水平不高，但我要畫自己感興趣的題材。我經(jīng)常對(duì)學(xué)生講，我是中國人，我這一生就是要為中國人造像，要在油畫創(chuàng)作中展現(xiàn)中國人的精神氣質(zhì)。

　　以前歷史上的所有藝術(shù)都是表現(xiàn)上層社會(huì)的東西。新中國成立后，文藝的方向重點(diǎn)是反映基層群眾和勞動(dòng)者，這個(gè)方針也帶來了繪畫界畫風(fēng)的變化。國內(nèi)畫壇整體畫風(fēng)樸實(shí)、健康、明快，我認(rèn)為這個(gè)變化是世界藝術(shù)史上的一個(gè)進(jìn)步。

　　我第一次接觸到工人是在1950年，當(dāng)時(shí)學(xué)校創(chuàng)作課組織學(xué)生開展廣泛深入生活的活動(dòng)。我們先到青島四方機(jī)車車輛廠，后來又到南京的浦鎮(zhèn)機(jī)車廠，與工人一起勞動(dòng)，一起休息，有時(shí)間還給他們畫宣傳畫。在浦鎮(zhèn)機(jī)車廠時(shí)，正是夏天最熱的時(shí)候，那里正流行一種叫“打擺子”(瘧疾)的病。我后來染上了這種病，身體忽冷忽熱，一點(diǎn)力氣都沒有。看到我病情嚴(yán)重，工人們就背著我，走很遠(yuǎn)的路去廠醫(yī)院治療，所幸的是，由于治療及時(shí)，我的身體很快就恢復(fù)了。

　　這次經(jīng)歷讓我對(duì)基層勞動(dòng)者產(chǎn)生了深厚的感情，因此，我常通過油畫這種雅致的語言來更多地表現(xiàn)他們?nèi)粘５娜蓊仯阉麄兊男蜗笊鷦?dòng)活潑地展現(xiàn)在人們面前。

　　與時(shí)俱進(jìn)才能記錄時(shí)代

　　改革開放以后，國家經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，社會(huì)生活發(fā)生了很大變化。1958年，我住在北京的三里屯，那時(shí)候周圍還是農(nóng)村的荒地，連公共汽車都不通，困難時(shí)期，我還在樓門口種過紅薯。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，三里屯變成了一個(gè)很時(shí)尚的地方。社會(huì)快速發(fā)展的同時(shí)，人的思想也發(fā)生了很大變化。對(duì)于藝術(shù)工作者，這些新的變化都需要去了解和體會(huì)。

　　除了體味社會(huì)的變化，作為藝術(shù)家，不了解現(xiàn)實(shí)的人，特別是年輕人，也很難表現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。我年紀(jì)越來越大，接觸年輕人的機(jī)會(huì)逐漸減少，但要?jiǎng)?chuàng)作，就要找很多青年人來聊天，了解他們的思想、情緒、觀念。緊跟時(shí)代的步伐，不斷地調(diào)整自己的藝術(shù)形式，將藝術(shù)與時(shí)代結(jié)合在一起，即使是以個(gè)人的肖像畫為主，也依然可以記錄時(shí)代。我的作品《途中》，畫中有三個(gè)人，有40多歲的中年老板，有30多歲的婦人，還有20出頭的大學(xué)生，他們都在各自忙碌奔波。我概括地畫出社會(huì)中幾個(gè)主要人物的狀態(tài)，描繪飛速發(fā)展的社會(huì)中人的變化。

　　我的作品拍賣的價(jià)格很高，但我卻更愿意把很多作品捐給美術(shù)館，因?yàn)槲沂冀K認(rèn)為美術(shù)作品的最好歸宿是美術(shù)館，只有在美術(shù)館，它才能和廣大群眾見面，這是美術(shù)作品最重要的價(jià)值。我決不會(huì)為了賣畫而去畫畫，我也不會(huì)隨著藝術(shù)市場(chǎng)變化而心動(dòng)。

　　基礎(chǔ)問題是決定藝術(shù)水平的。我繪畫創(chuàng)作幾十年，一直是在為油畫領(lǐng)域打基礎(chǔ)。直到現(xiàn)在，我還在研究造型、色彩、厚度、抽象美、色調(diào)等基礎(chǔ)問題。如果問我有什么成就的話，我覺得我就是接替老一輩畫家，努力為中國的油畫事業(yè)打基礎(chǔ)、深厚的基礎(chǔ)。

　　(中國文明網(wǎng)記者賈玉韜、光明網(wǎng)記者王恩慧根據(jù)訪談?wù)?