網絡劇：要“悅目”，更要“賞心”

網絡劇：要“悅目”，更要“賞心”

2016年10月25日 10:43:01 瀏覽量: 來源:人民網 作者:張啟瑩 邵欣悅

　　“悖論交織”的文化特征

　　整體上看，當前的網絡劇創作呈現出豐富又單調、建構又解構、表現又遮蔽等“悖論交織”的文化特點。在題材上，網絡劇的類型正日益豐富而多元化。互聯網平臺的低門檻使得網絡劇具有得天獨厚的選擇優勢，除經典的言情、都市、革命題材之外，傳統電視劇中有所受限的警匪、驚悚甚至禁忌之愛等邊緣題材都有一定數量的呈現。然而，在迎合互聯網年輕群體多樣化需求的同時，網絡劇不可避免地呈現出同質化問題。要么是在逐利原則的主導下，一部走紅，多部扎堆，大有不“玩壞”不罷休的態勢;要么熱衷于炒“CP”(英文character pairing縮寫，意為人物配對關系)，無論什么劇都能拍成“換湯不換藥”的高顏值愛情片，難顯辨識度。

　　在現實題材的呈現上，網絡劇也是“一半海水，一半火焰”。出于迎合年輕觀眾、拉近觀劇心理的需要，現實題材的網絡劇在數量上占據著半壁江山，其關注視野幾乎深入到生活的每一處。這當然是好事，但一定程度的監管缺位以及審美距離的缺乏，卻導致部分作品過度迎合觀眾，格調不高、低俗化問題突出。例如《暗黑者》《心理罪》《靈魂擺渡》等懸疑靈異題材就存在著渲染迷信等傾向，一些劇作更習慣打政策擦邊球，以露骨對白和媚俗橋段，突出色情暴力，對青少年觀劇主體造成不良影響。

　　網絡劇先天具有對草根群體喜怒哀樂的親近性，所關注的大多是生活中的平凡個體或是邊緣群體，尤其熱衷于“屌絲”逆襲的故事。如《老男孩》中因參加選秀而圓夢舞臺的肖大寶和王小帥，《余罪》中因機緣巧合而成為臥底英雄的余罪。這些主角普遍處于傳統意義上的“邊緣地帶”，多少有些狡黠、痞氣或游走法律邊緣的“不完美”。然而網絡劇在著力建構平民偶像的同時，卻流露出塑造“邊緣人物”的刻意。這類“不完美”角色相較于“高大全”人物雖然更加真實，但關注視角的狹隘和自我設限，也限制了網絡劇走向更大舞臺和更高藝術境界的可能。

　　歸根結底，發端于網民自娛自樂的網絡劇，還是“娛樂有余”而“內涵不足”。“娛樂化”可以說是網絡劇創作的“集體無意識”，相當數量的網絡劇往往徒有熱鬧而內涵空洞，即便是講述草根逆襲的勵志故事，也往往將“白日夢”表現得過于膚淺粗暴甚至虛假滑稽。諸如《萬萬沒想到》《屌絲男士》等網絡劇，基本上可歸之為“惡搞段子集”;《太子妃升職記》等劇情“雷點”滿屏，卻鮮有能引人思考的價值內涵;《盜墓筆記》等作品也頂多停留于滿足觀眾獵奇心理的層次，對追尋生命意義和理想信念等價值觀主題挖掘甚少。

　　價值引領是必然需求

　　面對當下市場大發展的良好勢頭和存在的一系列問題，從業者更應當意識到，網絡劇正處于從量變到質變的關鍵時期。能否進一步加強內容建設，厚植文化內涵，關系到國內網絡劇乃至電視劇領域是否能迎來更大的機遇。

　　應該說，堅持內容為王、品質取勝是推動網絡劇發展的必然要求。作為新興產業，網絡劇與成熟的電視劇行業相比，更易被大眾所包容。但隨著觀眾審美品位的提升和選擇性的增多，網絡劇勢必要摒棄粗制濫造和過度營銷的老套路，把內容品質放在第一位。唯有自覺提高原創力和創作質量，憑借扎實的故事情節和人物塑造，方能贏得關注和口碑。而一些超級網絡劇雖點擊量巨大，觀眾評價卻慘不忍睹，透支信譽的同時也耗盡了“IP”的含金量，這對眾多依賴“IP”效應而忽略質量打磨的網絡劇創作者，將是極大的警醒。

　　融入價值內涵、文化引領是提升網絡劇質量的應然需要。文藝的本質功能在于文化的承載、價值的引領和精神的蘊涵。作為傳播大眾文化的載體，網絡劇在引領青少年文化品位、價值追求和審美趣味等方面，責無旁貸。有品位有追求的網絡劇，更不能僅僅充當年輕人放松娛樂、宣泄壓力的出口，而應堅守自身的文化擔當，自覺摒棄庸俗、低俗、媚俗內容，積極表現主流價值觀、弘揚社會真善美，以有筋骨有道德有溫度的文化品相，引領青年受眾的欣賞口味，以此實現網絡劇文化品位的真正提振。