郁達夫專著《她是一個弱女子》手稿首次出版

郁達夫專著《她是一個弱女子》手稿首次出版

2016年12月30日 08:44:40 瀏覽量: 來源:中國搜索 作者:陳子善

　　《她是一個弱女子》

　　郁達夫是在20世紀中國文學史上留下不滅印記的創造社代表作家，其手稿出版一直處于空白。日前，郁達夫中篇小說《她是一個弱女子》手稿全本首次發現并出版，填補了郁達夫手稿出版的空白，給學界提供了研究郁達夫創作的寶貴材料，同時，手稿字里行間的氣韻及反復涂改的痕跡給讀者提供了接近郁達夫心路歷程的稀見文獻。

　　《她是一個弱女子》手稿不僅具有重要的文獻研究價值，而且具有收藏和觀賞價值。本次出版的郁達夫手稿，采用原大仿真影印，力求最大限度呈現手稿原貌，以便研究及收藏之用。另附以排印本，讀者可以根據興趣閱讀，便于對照。另外，隨書附贈郁達夫仿真簽章印花票，還原民國風韻。

　　這是一份別有意味的紀念

　　保存、整理和研究作家的創作手稿，是中國現代文學史研究一個必不可少的組成部分。與魯迅、胡適、郭沫若、茅盾、巴金、老舍等重要作家手稿不斷印行相比，郁達夫這位在20世紀中國文學史上留下不滅印記的創造社代表作家手稿的出版和研究，實在是乏善可陳，連他的中學同學、新月派詩人徐志摩的存世手稿也早已問世，但他除了致王映霞書信部分手稿已經印行外，還可以說些什么呢?

　　除了《編選感想》，迄今為止，郁達夫完整的新文學作品手稿從未與世人見面。由此足見，郁達夫手稿整理和研究工作的嚴重滯后。由此也有力地證明，郁達夫中篇小說《她是一個弱女子》手稿本的影印問世，不僅使讀者能夠欣賞難得一見的郁達夫鋼筆書法，而且對郁達夫手稿的研究更是零的突破，對整個郁達夫研究也具有非同尋常的意義。

　　在郁達夫小說創作史上，《她是一個弱女子》占著一個特殊的位置。這是郁達夫繼《沉淪》《迷羊》之后出版的第三部中篇。小說以1927年“四·一二反革命政變”前后至“一·二八事變”為背景，以女學生鄭秀岳的成長經歷和情感糾葛為主線，描繪了她和馮世芬、李文卿三個青年女性的不同人生道路和她的悲慘結局。小說的構思和寫作過程，正如郁達夫自己在《〈她是一個弱女子〉后敘》中所說:

　　《她是一個弱女子》的題材，我在1927年就想好了，可是以后輾轉流離，終于沒有功夫把它寫出。這一回日本帝國主義的軍隊來侵，我于逃難之余，倒得了十日的空閑，所以就在這十日內， 貓貓虎虎地試寫了一個大概。

　　查《日記九種·村居日記》，在1927年1月10日日記中，郁達夫先記下了他完成周作人大為賞識的短篇《過去》，并打算一鼓作氣續完中篇《迷羊》的感受，然后寫道:

　　未成的小說，在這幾月內要做成的，有三篇:一、《蜃樓》;二、《她是一個弱女子》;三、《春潮》。此外還有廣東的一年生活，也盡夠十萬字寫，題名可作《清明前后》，明清之際的一篇歷史小說，也必須于今年寫成才好。

　　顯而易見，這是一個雄心勃勃的創作計劃，可惜后來中篇《蜃樓》只發表了前12章，《春潮》無以為繼，《清明前后》毫無蹤影，唯獨《她是一個弱女子》雖然拖延了不少時日，終于按計劃大功告成。

　　從《她是一個弱女子》作者題記和末尾《后敘》的落款時間可知，這部作品1932年3月完成，正值震驚中外的上海“一·二八事變”之際，郁達夫后來在《滬戰中的生活》中對寫作《她是一個弱女子》的經過又有進一步的回憶:

　　這小說的題材，我是在好幾年前就想好了的，不過有許多細節和近事，是在這一次的滬戰中，因為閱舊時的日記，才編好穿插進去，用作點綴的東西。我的意思，是在造出三個意識志趣不同的女性來，如實地描寫出她們所走的路徑和所有的結果，好叫讀者自己去選擇應該走哪一條路。三個女性中間，不消說一個是代表土豪資產階級的墮落女性，一個是代表小資產階級猶豫不決的女性，一個是代表向上的小資產階級奮斗的女性。這小說的情節人物，當然是憑空的捏造，實際上既沒有這樣的人物存在，也沒有這樣的事情發生。

　　必須指出，郁達夫這段話已把他在《她是一個弱女子》中塑造三個不同年輕女性的創作宗旨和盤托出。

　　《她是一個弱女子》手稿書于名為“東京創作用紙”的200格稿紙之上，黑墨水書寫，共154頁，又有題詞頁1頁，對折裝訂成冊，封面有郁達夫親書書名:“她是一個弱女子。”除了封面略為受損和沾上一些油漬以及第21頁左面撕去一部分外，整部手稿有頭有尾，保存完好，只是書末缺少了郁達夫作于1932年3月的此書《后敘》，想必《后敘》是他在此書交稿后或校閱清樣時所作，未包括在這冊手稿本中。

　　經與《她是一個弱女子》初版本核對，又可知這部手稿既是初稿，又是在初稿基礎上大加修改的改定稿，頗具研究價值。手稿本從頭至尾，幾乎每一頁都有修改，大部分用黑筆，偶爾用紅筆修改，或涂改，或刪棄，或增補，包括大段的增補。有時一頁修改有十處左右，還有一些頁有不止一次修改的筆跡。郁達夫創作這部中篇小說的認真細致、反復斟酌，由此可見一斑。

　　品讀手稿，我們可以揣摩郁達夫怎樣謀篇布局，怎樣遣詞造句，怎樣交代時代背景，怎樣描寫風土人情，怎樣設計人物對話，怎樣塑造主人公形象，一言以蔽之，可以窺見郁達夫是怎么修改小說的。

　　西方當代文學理論中，有“文本發生學”一脈，即“考察一個文本從手稿到成書的演化過程，從而探尋種種事實證據，了解作者創作意圖、審核形式、創作中的合作與修訂等問題”。就文本發生學研究而言，手稿的存在和出現是至關重要的，它將有助于讀者和研究者捕捉作者的“創作心理機制”，更全面、深入地理解和闡釋文本。以此觀之，《她是一個弱女子》手稿的影印出版，就意義決非一般了，因為它為我們進一步探討這部備受爭議的郁達夫小說提供了新的可能。

　　總之，歷經八十多年的風雨滄桑，《她是一個弱女子》完整的、十分珍貴的手稿得以幸存于世，毫不夸張地說，確實是郁達夫研究的大幸，同時也是中國現代作家手稿研究的大幸。本次出版，手稿采用原大影印，并參照手稿和通行本做了排印本附上，以便讀者對照閱讀。《她是一個弱女子》手稿本的影印出版，是對這位20世紀中國文學史上極具個性的天才作家別有意味的紀念，書比人長壽。