天堂何處有仙境？話劇《青青余村》在杭首演

天堂何處有仙境？話劇《青青余村》在杭首演

2019年04月28日 12:15:29 來源: 浙江新聞客戶端 作者: 記者 劉慧

　　石礦山村成為"人間仙境"，偏遠村落成為"旅游地標"，4月26日晚，反映湖州安吉的一個窮困山村如何通過艱苦"蛻變"而靚麗"化蝶"的話劇《青青余村》在浙話藝術劇院首演。這部由浙江話劇團有限公司與湖州市文化廣電旅游局聯合創作、反映安吉余村發展歷程、弘揚"綠水青山就是金山銀山"先進生態理念的話劇吸引了不少觀眾，余村的干部群眾早就翹首以待了，也迫不及待從安吉趕來觀看首演。

　　一部值得期待的大戲終于隆重首演。

　　說它值得期待，首先要說說編劇。編劇陳國峰，遼寧省文化藝術研究院一級編劇，被人戲稱為"鬼才"。據說，他以前傾心于先鋒戲劇，深得圈內眾多大家的賞識和青睞。一個醉心于先鋒戲劇的人，能寫好農村現實題材的主旋律戲劇嗎？

　　看戲之前，就聽說這部戲的寫法與眾不同。

　　說它值得期待，當然要特別說說導演。導演李伯男，絕對是當今戲劇界青年導演群體中最耀眼的一顆明星，年紀輕輕的，就榮膺中國文聯委員、文化部優秀專家、中國話劇協會理事。

　　但是，他那些贏得口碑的導演作品，似乎很少農村題材。特別是，此乃陳國峰和李伯男的第一次合作。它特別值得期待的第三點，就要說說浙江話劇團了。這部戲是浙話轉制后，跟湖州市文化廣電旅游局的一次合作，是聯合出品。浙江話劇團有限公司的老總王文龍執掌浙話后，居然在戲劇界掀起了"浙話新勢力"的風潮，連續多年，佳作頻出，矚目者眾矣，令業界對浙話不禁刮目相看。那么，這一次呢？它特別值得期待的第四點，在于頗顯特殊的題材。

　　據主創人員講，這個題材，是個好題材，然而也是那種特別容易落俗套的題材。因為自來中國戲劇里，農村題材的戲就很多，而歌頌農村發展變化、欣欣向榮、村干部兢兢業業的戲尤其多，很多這種主題的戲，基本都是黨員干部毀家紓難、帶病堅持工作、勇于犧牲樂于奉獻的模式化套路。而這部戲，恰好正是這樣的題材和主題：它以安吉余村的發展歷史為依托，弘揚"綠水青山就是金山銀山"的先進生態經濟理念。編劇陳國峰說：在采風的過程中，我們了解到，現實中的余村，原本是個偏遠窮困山村，從上個世紀80年代開始，余村以發展石礦為主業，很快致富，但是它也同時造成了嚴重的惡果，環境嚴重污染，村民大病怪病顯著增多。余村被迫要進行艱難的"化蝶蛻變"，然而人們的思想認識并不統一，甚至分歧非常嚴重。顯然，村委會及其上級領導部門，勢必要面臨巨大的壓力。"事實上，余村能成為今天這樣仙境山鄉，村干部們起到了重大的根本的作用。但是要按照常規寫法，那肯定是觀眾一想就知道的故事：村干部們如何耐心細致地去做村民們的思想工作，如何解說美好的遠景規劃，如何以身作則奉獻犧牲，諸如此類，看了開頭就猜到了結尾。我不想寫這樣的戲，浙話和導演也不想要這樣的戲。"陳國峰如是說。

　　對余村而言，幸運的是，正是在這樣的關鍵時刻，時任浙江省委書記的習近平來到余村考察，提出了"綠水青山就是金山銀山"的理念，給余村的干部們吃了一顆定心丸。10多年來，在"兩山"理念的指導下，余村人從"賣石頭"變成了"賣風景"，堅定不移地走綠色發展的路子，秀色靈山氤氳水波，余村的生態美景聞名遐邇，可謂是"天堂山鄉、仙境村落"，民宿農家樂迅猛發展，村民們真正體會到了什么叫做"綠水青山就是金山銀山"，如今的青青余村，成為踐行"兩山理念"的生動典型。

　　但是，戲劇性在哪里？

　　觀眾要看的是戲劇，而戲劇是藝術作品，戲劇性亦即藝術性，是主創人員要格外偏重思考的根本問題。對這部戲而言，無論多么偉大的思想，無論多么真實多么艱難的歷程，都必須以"戲劇"的形式來表現，否則就無法成為藝術作品。如果沒有"情理之中、意料之外"劇情設置，沒有起伏跌宕懸念頻生的情節，沒有鮮明生動的人物，沒有陡轉而感人的戲劇性，那么它就不成其為戲劇藝術。

　　劇作家進行了一次大膽而獨特的構思，他不按常理出牌，把主角設定為余村的釘子戶吳阿桂夫妻，他們拒絕拆遷，嚴重影響了余村的"仙境山鄉"規劃，給村干部們制造了種種難題。劇作家不但以釘子戶夫妻為主角，居然還把他們寫的非常感人！劇作家賦予了這部戲幾個特殊的看點：一個是劇情的發生時間，選在了除夕，萬家團圓的時刻，村長不得不趁吳阿桂從外地回家過年，闖入吳家；一個是吳家的女兒，和村長的兒子青梅竹馬，貌似戀愛，村長夫婦和爺爺奶奶特別喜歡吳家的女兒，偏偏村長的兒子卻在村委會即將大功告成的緊要關頭，狠狠地傷了吳家女兒的心；最有意思的看點，是村長明知發小吳阿桂不能喝酒，他想灌醉吳阿桂，趁機說服他同意拆遷，卻不料阿桂嫂極有酒量，反而把村長灌醉得一塌糊涂；最出乎意料的看點，則是阿桂嫂當年嫁給吳阿桂，遭到父母的激烈反對，竟至親情因此斷絕了19年，而在這個除夕之夜，鎮書記卻突然帶著阿桂嫂的父母出現在吳家——余村幾十年的發展變化歷程，人物之間相互的恩怨糾葛，三代人不同的價值理念，干部和群眾之間的紛爭，都在這個除夕之夜轟然展開，漸次綻放。全劇的矛盾，集中在釘子戶刁難村干部的劇情主線上，看到最后，我們才發現：釘子戶夫妻的愛情是那么亮麗動人，甚而有些凄美；村干部們是那么樸實勤懇，情懷非常感人，甚而有些悲愴；余村所代表的山鄉，一如整個中國的艱難蛻變與升華，正在走向一個宏大而和美的愿景。

　　李伯男在看了劇本初稿后，立刻給陳國峰發了一條微信：萬分喜歡閣下的劇本！李伯男對劇本如此溢美贊賞，大概非常少見。陳國峰說，他要把李伯男的這句話，刻為墓志銘。

　　這，是不是"高山流水"的現代版、浙話版？

　　就沖著導演和編劇如此互相吹捧，這部戲該不該一睹真容？

　　多年來，護美綠水青山，做大金山銀山，在實踐中將"綠水青山就是金山銀山"化為生動現實，早已成為湖州人民的自覺行動。話劇《青青余村》就是在這樣的背景下應運而生，它以"兩山"理念誕生地為背景，表現當地干部群眾思想觀念的轉變歷程，藝術化詮釋"綠水青山就是金山銀山"的時代主題，是第一部反映湖州人民實踐"兩山"理念的現實題材作品。李伯男在導演闡述中說，《青青余村》是一部需要劇組對現實題材"正面強攻"的作品，要高舉現實主義美學大旗，展示詩化的現實主義情懷。他在合成時，曾經用一段長長的文字記錄排練時的心情："這一次我把握好導演與劇作者的關系了嗎？我作為導演，是演員的一面明亮的鏡子嗎？我對劇本中作者所賦予的思想情感、藝術風格是否充分理解了？我有沒有很好的幫助演員對生活和人物的認識走向更深入？所有劇組同仁的美學觀點和方法最終能否被我匯入到同一條審美的河流……"

　　了解李伯男的朋友們都知道，這是他最可愛最可貴的病態：任何一次導演創作，他都如履薄冰如臨深淵，他都會在高度的自我懷疑自我否定中，尋找自己的"化蝶"時機與途徑，直到演出成功后，他才會在痛飲中，品味內心深處對戲劇的獻祭般的虔誠，以及化蝶后飛翔的愉悅。

　　劇中扮演女主角阿桂嫂的主演高偉偉也是壓力巨大，一直是乖乖女的她生活在城市里，這次為了演好這個八面玲瓏似阿慶嫂、喝酒有如喝水的典型人物，她說她在排練時喝了不少酒，在微醺的狀態中尋找人物感覺。在劇中也扮演了主要角色——余村村長余浩林的浙話副總余斌坦言這段時間大家都非常辛苦，演員們在緊張的排練間隙，還要抽出時間準備"新松計劃"全省青年話劇演員大賽，還有幾場不能改期的商業演出，排練到深夜基本上是常態了。好在連排時不少先睹為快的觀眾已經為該劇點贊不已，稱贊該劇既有笑點又有淚點，可看性和藝術性都很強。演員們都鉚足了勁，要在舞臺上呈現最美麗的余村，最美麗的浙江！浙話董事長王文龍說：這是浙話自覺擔當"為時代畫像、為時代立傳、為時代明德"的使命。我們要以寫實的態度、細膩的情感，將人物刻畫得親和生動，突出江南特色古典婉約，力求用話劇講好余村的事、浙江的人、中國的情。

　　"東家的臺階短，西家的粉墻寬，咱是幾代的好街坊，一壺新茶聊得歡。莫怨天地窄，不嫌瑤池仙......"走出劇場，觀眾們依然在熱烈地議論著話劇《青青余村》的主題歌。它不僅是安吉余村的故事，也不僅是湖州的題材，而是一個絢麗時代的縮影，一曲中國情懷的吟唱。

　　據悉，目前該劇已入選了浙江省舞臺藝術創作重點題材2018年扶持項目，首演后將到湖州、安吉演出并開始全省巡演。

責任編輯： 樓昕