西泠印社最年輕社員之一
李明桓：寫小楷的年輕人
李明桓：寫小楷的年輕人
2017年07月03日 18:06:55 來源: 浙江新聞客戶端 作者: 劉慧
【人物名片】
李明桓，書法學博士?，F為中國美術學院書法系教師、西泠印社社員、中國書法家協會會員，首批“國家藝術基金”創作人才、首批浙江省“新峰計劃”人才、中央電視臺 G20 直播特別節目特邀書家。作品被上海世博會、浙江美術館等學術機構收藏，出版有多部學術著作、屢獲國家級專業獎項 。
專門用來寫小楷的毛筆，李明桓家里有兩百多支。
?他幾乎試遍了杭州能買到的優質的小楷毛筆，陸陸續續的，積累成這樣的“驚人”的規模。
?李明桓絕對是個完美主義者——由內而外的。
?小楷作品，展出的每一件背后，都是數十張乃至上百張“廢品”——姑且這么叫吧，其實也只是不符合他自己最高的要求。有時候，狀態一點點不對，就算是寫壞了。要知道這是小楷，一筆一劃，極費工夫。所以，一幅近6000字的《金剛般若波羅蜜經》，他整整創作了半年，才有了最滿意的一張；另一幅《妙法蓮華經觀世音菩薩普門品》，則寫了三個月。
?對他而言，這太正常了。所以，一個小楷展，李明桓準備了整整兩年。
兩年的作品中，精選了最佳的30件，構成了“起落微茫：李明桓小楷書法展”。
一
?很少有人專門做一場小楷書作的展。
?對于書法家而言，這性價比很低——費時、費力、費神。
?但在李明桓心里，這將是一種理想中的展覽形式，他格外珍視，所以，盡管已經被大家熟知多年，但直到現在，他才愿意慢悠悠地來呈現一場自己的個展，而且，決意要挑戰高難度。
?許多人對他的認知源于G20央視直播室——那一次，他被邀請向全世界介紹中國書法篆刻，現場書寫了“杭州”兩個大字。更多時候，他的名字與前輩們一同出現在國內外書法、篆刻藝術群展中，是當下炙手可熱的青年書法篆刻家之一。
?暴雨天的周末，如約見到了李明桓。
?他很年輕，80后生人，但履歷豐厚，從本科起就師從書法家祝遂之教授，是書法學博士、中國美院書法系教師，亦是最年輕的西泠印社社員之一。
?要辦一場小楷的專門展真的不易，一來小楷作品受制于空間；二來要創作好的小楷作品費時費力；最難的是，小楷創作有局限性，既要根植于傳統，又要呈現出獨有的個人風格面貌，這需要很強的駕馭能力。
?李明桓做到了。
?從籌備選材到正式創作、裝裱、策劃、展覽，他更愿意將這長達兩年的過程稱之為一次完整的“創作”過程，每一個環節，他都親力親為。
?他說，小楷是很貼近個人內心的一種創作。之所以選擇寫小楷，是他期待以此實現來一種“視覺轉變”——從粗放的審美走向精微的審美。
?“我想通過這樣的書寫，讓習慣于快節奏生活的人們體味慢下來的感覺。”談到小楷，他提到了一些關鍵詞：精微、慢、安靜、個人、內心……這些指向的是一個人在藝術中所得到的觀照。
?所以，這樣一場展覽帶給觀眾的，一定不只是書法、藝術上的，它更指向你的內心。
?“停下匆匆的身影，斜傍搖曳的花蔭，拾起月邊的蒼苔，只待細語的流鶯，又何必分清是筆下的小楷還是生活的小楷?！?/p>
二
?對小楷產生興趣是本科時候開始的，李明桓說。
?十五年前進中國美院書法系的第一堂課，正是導師祝遂之教授主講的楷書——所有書體中包含技法最全面的一種書體。
?后來，李明桓又去西安碑林看，發現初唐楷書單字多為三公分見方，這比平常折來練字5-7公分的毛邊紙格子小了一大圈，“如果要接近古人的狀態，是否從‘形’上就要接近原作，也可以寫得一樣小呢？”
?這種愛琢磨的性格，最終很讓他受益。
?從那時候起，李明桓開始練三公分左右的楷書，從前五公分大格子中遇不到的問題，在三公分的格子里都顯露出來了，對于書法，無論是技術或是理解，他都找到了更精進的渠道。
?他打了個形象的比方：“給你十個平方在里面跳舞，和在兩平方的空間里跳，肯定是不一樣的。”
?在逐漸將字寫小的過程中，李明桓也開始越來越關注古代的小楷作品，“基本上兩公分之下才算得上是小楷?！彼诔叽缟辖o出了一個精確定義。
?講到這里，你一定已經明白，小楷絕不只是把楷書寫小而已。本科四年級的時候，李明桓慢慢厘清了楷書發展過程中各家風格的演進和學術脈絡，體悟到了大小楷之間的關聯和突破口。
?“我發現，小楷基本是跟著大楷的脈絡在走，但又不完全重疊，這對我選取小楷學習的對象很有用?！?/p>
?本科畢業，李明桓成為中國美院書法專業成立近五十年來首位免試保送碩士研究生。
?碩士三年，他又循著這種理解練了三年小楷。而這種實踐同時又與他的學術研究相互關照。到了博士階段，李明桓的選題是對唐代行草書碑刻的研究，同樣對他的小楷創作有很大的補益。
“唐代的書法很重要，它集合了魏晉南北朝二王書法的完善狀態，更是歷代楷書技法最完備的一個朝代?！?
為了做這個選題，李明桓收集了很多近十年出土的唐代碑刻拓片。這是現代人的優勢——這些碑刻，很多連古人都未必見過。這其中，就有很多三公分以下的楷書。
“舉個例子，歐陽詢的小楷代表作《化度寺碑》，只能在博物館里看到拓片真跡，平常是看不到的，但我收到過一個新近出土的拓片，是唐人學歐體的小楷，那我就能通過它發現唐代人是怎么學歐陽詢小楷的，這對我來說是個‘梯子’?！?/p>
也是從這時開始，尤其是對唐代的書法，李明桓又有了進一步的認識。
此時回過頭來看他的小楷，根植于傳統，卻亦包含了專屬于他本人的審美理解?！拔业臅鴮憼顟B來自我對古人理解。這里有我個人的審美風格，也有從古人而來的傳統?！?/p>
三
只是，而今寫小楷的人越來越少了。?
在專訪的最開始，李明桓就提到小楷在書法史上的地位。?
“這是從古至今歷朝歷代各家都關注的一個重要書體，從魏晉南北朝時期開始，楷法逐漸成熟，唐時發展至頂峰?！?/p>
明末清初之后，建筑空間變大，紙張材料、質地、大小也相應改變，小楷逐漸不再是主流。?
像李明桓這樣專注了十多年的小楷的年輕書法家，更是寥寥。
但他始終很享受。
寫小楷的時候，他喜歡一個人。
在書房，關上門，放一點點輕音樂。
這也是小楷與書寫其他書體不一樣的地方，它更需要安靜，穩定，它需要你放空身體，息心靜氣地去找準書寫的節奏，這也是為什么李明桓對小楷情有獨鐘。
?另一方面，小楷包含的技法非常豐富?！凹挤ǖ膶W習是沒有底線的，需不斷完善，楷書是一個很好的完善媒介，你能夠很安靜、很細致地去思考書法的技法層面?！?/p>
綜合來說，小楷的書寫相對較慢，但只是最淺層次的理解。李明桓說，再一步思考下你會發現，“其實小楷寫得也不是那么慢，寫得太慢藝術表現力就差了；而行草書也不是那么快，因為太快表現力就不到位了?！?/p>
?“其實快慢也好，心境也好，這些都不是問題?！彼f，“最高層次是寫小楷和行草書沒有任何差別?！笨鬃釉醒浴皬男乃挥饩亍?，這正是他一直追求的狀態。
四
?這個展覽，人們等了整整兩年。
和今天很多隨性的書法家比，李明桓是“典型的處女座”——這個星座的特質一面是潔癖、挑剔；另一面則是勤奮、律己、完美主義。?
當這些特質在創作中被放大，我們發現，原來方寸間的小楷存在無限可能。
從策劃到最后的陳列，李明桓和蕓廷花了兩年多時間在每個環節上下功夫。每一張作品的內容、紙張、大小、色彩、排列方式、裝裱材質，都是全盤細致思考的結果。?
你會看到長條形的《琵琶行》，跌跌蕩蕩的小字從高處落下，正是“大珠小珠落玉盤”；墨綠紙書寫的《梅花詩》字與字間錯落留白，撲面一股凌霜之氣；再有那件《閑情賦》，前后特意用更小一號的字附上序、五名家點評；《桃花源記》被刻意分段了，書寫在灑金紙上，更多了幾分清秀。
?為了貼合作品的氣息，我們希望能延續唐宋的裝裱風格，前后更是找了不少裝裱師傅。李明桓和蕓廷主人胡志弘特地趕赴蘇州找尋最好的裝裱師父，無奈找不到合適的綾和宋錦。最后在蘇州國畫院老師的推薦下，終于通過友人在日本找到了理想中的材質。
在書寫的紙張上，也花了大心思。30件作品每一件都是不同用紙，有不少是從海外特意帶回的紙，各種顏色、紋路、材質，這本身就為創作增添了更多小趣味。?
有一次，遇到一張偏麻質的紙，李明桓覺得該搭配一只羊毫筆，以進一步呈現作品的蒼茫感；太太挑選的夾有植物纖維的紙，用來寫胡適的《希望》則再合適不過。十幾年的專業訓練、個人的審美標準，讓這樣的靈感閃現成為一種習慣。?
內容和形式相得益彰，由內而外。他說，這才是“文質彬彬”。?
特別值得一提的是，作品上的章，也是為這批作品全新篆刻的，2017年以前的章全部棄用。
?這里頭，種種功夫，點滴心思，這才集合成了一場小而美的展覽，一場很“李明桓”的展覽。
?7月3日，期待你來蕓廷小坐——杭州西湖圣塘景區2號，等你來看展。
