《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》亮相熒屏，又掀諜戰(zhàn)小說熱
海飛：惟祖國與信仰不可辜負(fù)
海飛：惟祖國與信仰不可辜負(fù)
2019年12月17日 17:32:19 來源: 作者: 本刊記者 林雨晨
近日，隨著電視劇《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》的熱播，浙江作家海飛又引起了新一波新老劇迷和書迷的關(guān)注。無論是原著還是劇本，都由海飛自己親自操刀。有人說小說更精煉，想象空間更大。有人說看電視劇更過癮，情節(jié)更豐富。本期我們對話海飛，聽他講述龐大的“海飛諜戰(zhàn)世界”。
開拍前，寫一封萬字長信給主創(chuàng)
記者：《驚蟄》從小說到電視，都贏得了讀者和觀眾的好口碑。您覺得怎么樣的電視劇制作才能將劇本里的故事更好地呈現(xiàn)？
海飛：早在《麻雀》熱播時，《驚蟄》就在創(chuàng)作中了，劇本前后打磨了兩年多的時間。因?yàn)閯”咀銐蛲晟疲浴扼@蟄》拍攝時我沒有像上一次一樣進(jìn)組——但我有個習(xí)慣，在開拍之前，會寫一封萬字長信給劇組主創(chuàng)。這封信既是對自己作品的再一次解讀，也是拎一拎改編的魂。其實(shí)他們都早已看過劇本了，可我還是得認(rèn)真對待。哪怕因我的長言，讓這個劇的品質(zhì)有1%提升，于我而言也是盡了我所能做到的最大努力。
記者：您覺得小說和電視劇最大的區(qū)別是什么，看過劇再刷小說的讀者會有怎么樣的驚喜和體驗(yàn)？
海飛：小說是劇本的根，小說的氣味幾乎就是這個劇的氣味。氣味包含很多，重慶與上海的雙城氣味，每一個人物的雙面氣味，還有大時代的氣味，刑偵推理的氣味。而想要把這些“氣味”落實(shí)在電視劇中，則來自于當(dāng)時的歌曲、服飾、飯館、交通工具等細(xì)枝末節(jié)。哪怕一份報紙，都需要還原它曾經(jīng)的樣子。原著小說中有一個大的構(gòu)架，有人物性格和命運(yùn)走向的設(shè)定。當(dāng)然，還有幾個概念十分鮮明的引導(dǎo)著整個故事的前行。
對于我來說，改編諜戰(zhàn)小說成劇本，更燒腦。諜戰(zhàn)的結(jié)構(gòu)搭建和尋求新意，以及尋找橋段，都很累人，很耗時間。小說在比較難解釋的情節(jié)點(diǎn)可以一筆帶過，給讀者自己想象的空間。而劇本處處情節(jié)都必須符合邏輯，這樣呈現(xiàn)出來的故事，觀眾才不會有跳脫感。小說《驚蟄》一共是13萬字左右，改編成電視劇有44集。有不少戲份都是整個單元擴(kuò)充進(jìn)去。
記者：哪場戲你寫得最糾結(jié)，哪場戲你寫得自己最感動或者因?yàn)檫@個場景這個人物的寫作展開深思或者久久不能平復(fù)？
海飛：《驚蟄》里，有一段余小晚拿著菜刀，披頭散發(fā)追砍周海潮的戲份，我覺得做到了情感功效和劇情功效的完美結(jié)合。余小晚，有很多看起來很高大上的身份：舞皇后，年輕有為的外科醫(yī)生。但是為了心中的愛人陳山，她可以不顧形象，亡命出逃，赤腳追砍對陳山構(gòu)成極度威脅的叛徒周海潮，最后自己中槍昏迷。這部分既表達(dá)了余小晚對陳山能豁出命來的情誼，感人至深，又在劇情上，因?yàn)樗摹皳v亂”，使得梅機(jī)關(guān)的陰謀沒有得逞，推進(jìn)了故事發(fā)展。
構(gòu)建故事和塑造人物的能力更重要
記者：您從小是在上海長大的，從你的小說里能看出以此為背景，營造的環(huán)境特別立體，“可觸摸”。
海飛：細(xì)節(jié)提升的不僅是作品的品質(zhì)，而且會很好地提高作品的識別度。上海是我熟悉的，我童年和少年的零碎部分，其實(shí)是在上海外祖父家度過的。我很熟悉當(dāng)時上海灘諜戰(zhàn)的一些資料。在《麻雀》《驚蟄》等一系列作品的創(chuàng)作上，當(dāng)年人事細(xì)節(jié)，我都做了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)。為了《驚蟄》的創(chuàng)作，我查閱了大量舊上海地圖，以及日本人生產(chǎn)的戰(zhàn)時地圖。關(guān)于諜戰(zhàn)故事中所有的場景，我或者曾經(jīng)抵達(dá)，或者翻閱資料查證，我甚至去過上海警察博物館，也到過上海1933老場坊，這兒曾經(jīng)是工部局宰牲場，現(xiàn)在卻成了一個時尚之地。
記者：細(xì)節(jié)十分重要。
海飛：是的，甚至可以這么說，細(xì)節(jié)決定成敗。但是，我還是認(rèn)為，來自資料的細(xì)節(jié)對小說家來說，并不值得稱道，因?yàn)檫@只是基礎(chǔ)工作。而考驗(yàn)?zāi)愕模欢ㄊ菢?gòu)建故事和塑造人物的能力。我一直都在“養(yǎng)故事”，這是我一慣的做法，循序漸進(jìn)和慢工出細(xì)活。所謂養(yǎng)，就是不停地吸收與消化，和釀酒沒有兩樣，一定的時間內(nèi)，這些故事會發(fā)酵，成熟，飽滿，甚至在你的創(chuàng)作思緒中澎湃與激蕩。而養(yǎng)久的故事，一定是酣暢淋漓，充滿張力和生命力的。
于寫作而言，我是一個很慢的人，但我會同步做幾個小說的構(gòu)思。我慢到一天天地陷在小說中不能自拔，我快到有時候兩個小說交替前行，在差不多的時間內(nèi)完成。我一直在想，這可能是一種“打通”。我沒覺得追求“量”是一件光榮的事，當(dāng)然也沒覺得這可恥。小說作為一種藝術(shù)創(chuàng)造，每個作家的創(chuàng)作方向、方法、速度、構(gòu)架、追求都是有差異的。如同我們的人生，各不相同。
記者：您提到要構(gòu)建一個“海飛諜戰(zhàn)世界”，以上海、南京、杭州、重慶等城市為背景，建立諜戰(zhàn)譜系。對于杭州有什么安排嗎？
海飛：我現(xiàn)在一直生活在杭州。對于這里，我也有份特殊的感情。我即將出版的《內(nèi)線》，就是一個發(fā)生在杭州運(yùn)河邊的諜戰(zhàn)故事。
歌唱祖國、禮贊英雄從來都是文藝創(chuàng)作的永恒主題
記者：劇中余順年寫給余小晚的《致女兒書》曾在你的微博和隨筆里屢次提及，它里面蘊(yùn)含了你的一種什么感悟和想法？
海飛：我總是想象這樣一個場景，在子彈隨時都可能飛來的長街上，一位革命者無比從容地大步前行，留下最決絕的背影。這樣的場景幾乎在我每個字落筆的時候，都在腦海里浮現(xiàn)。我十分清晰地明了，那時候的地下戰(zhàn)爭，每一個情報工作者，都在刀鋒上行走。
這樣的驚險人生，如果沒有信仰的力量，幾乎無法成立。于是，《驚蟄》中的每一個人物，都有一段無比瑰麗的人生。從《向延安》到《捕風(fēng)者》《麻雀》《醒來》，再到《驚蟄》《棋手》《唐山海》等，我無時不刻地在這些小說里傳達(dá)了這樣一種“惟祖國與信仰不可辜負(fù)”的精神。這不僅是一個主題，事實(shí)上，這是當(dāng)時革命者最真實(shí)的寫照。比如《驚蟄》中的《致女兒書》：我不愿失去每一寸土地，哪怕土地之上的每一粒灰塵……比如《醒來》中，陳開來讓蘇門為他拍下了入黨時的照片，說是要寄給勝利以后的自己。
2016年的冬天，作為浙江作家代表團(tuán)的一員，我參加了全國第十次文代會、第九次作代會。在會上，總書記的講話給文學(xué)創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展指明了路徑。對我而言，感觸更深的是他在講話中說，歌唱祖國、禮贊英雄從來都是文藝創(chuàng)作的永恒主題，也是最動人的篇章。我們要唱響愛國主義主旋律，用生動的文學(xué)語言和光彩奪目的藝術(shù)形象，裝點(diǎn)祖國的秀美河山。
