“舞臺(tái)劇《三體》與中國(guó)科幻文化的當(dāng)下現(xiàn)狀”研討會(huì)綜述

商業(yè)成功不能替代文化價(jià)值

“舞臺(tái)劇《三體》與中國(guó)科幻文化的當(dāng)下現(xiàn)狀”研討會(huì)綜述

2016年10月19日 18:19:58 瀏覽量: 來(lái)源:中國(guó)文化報(bào) 作者:楊曉華

　　舞臺(tái)劇不能脫離戲劇本體

　　戲劇和小說(shuō)在本質(zhì)上是完全不同的藝術(shù)類型，既然舞臺(tái)劇《三體》是戲劇，就必須遵循戲劇本身的藝術(shù)規(guī)范和邏輯。在這一點(diǎn)上, 專家們認(rèn)為舞臺(tái)劇《三體》整體還顯得稚嫩和粗糙，有諸多需要反思和改進(jìn)的環(huán)節(jié)。

　　筆名“飛氘”的科幻作家、北京師范大學(xué)博士后賈立元認(rèn)為，舞臺(tái)劇《三體》更像一個(gè)粉絲經(jīng)濟(jì)和文化助推的藝術(shù)事件。“主創(chuàng)人員特別追求視聽(tīng)效果，但是作為觀眾的感受是一個(gè)從小說(shuō)出發(fā)的影像世界好像分辨率被降低了，被壓縮了。”賈立元反思說(shuō):“隨著技術(shù)的發(fā)展，以后是不是會(huì)出現(xiàn)一種舞臺(tái)劇和電影、游戲融合的新的藝術(shù)呢?因?yàn)檫@個(gè)團(tuán)隊(duì)本身有很重的游戲公司的背景。而舞臺(tái)的整個(gè)過(guò)程有著明顯的游戲風(fēng)格，仿佛好萊塢大片的緊張感，游戲式的代入感，給人一種打游戲的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。” 吳巖認(rèn)為舞臺(tái)劇《三體》在舞美的整體寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)虛方面并沒(méi)有很好地抉擇。“劉慈欣寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候非常精確，細(xì)到納米寬到宇宙，他都給你非常精確的尺度，但是在舞臺(tái)劇中視覺(jué)上迷迷糊糊，各種場(chǎng)景似乎存在，也努力在呈現(xiàn)，但是留給人的印象很模糊，原作品中的震撼場(chǎng)面丟失了不少。”

　　多媒體和科技元素的應(yīng)用是舞臺(tái)劇《三體》的主要吸引力之一，李小菊認(rèn)為:“科幻內(nèi)容和高科技的手段相結(jié)合很有意義，但是炫人耳目甚至感官刺激就和戲劇的需要相離逸。無(wú)論如何，演員才是舞臺(tái)的中心，高科技用得過(guò)多就喧賓奪主，阻隔了人們對(duì)作品本身的品味，看完了以后有一種繁華落盡的空虛感。”任冬梅認(rèn)為，科幻小說(shuō)里面的人物真正達(dá)到經(jīng)典文學(xué)人物高度，本身是有困難的，這對(duì)于各種藝術(shù)樣式的改編者都提出了挑戰(zhàn)。“原著里面的重要人物是比較深刻的，而舞臺(tái)中的史強(qiáng)、葉文潔形象，則感覺(jué)不是特別突出。比如史強(qiáng)應(yīng)該是一個(gè)非常鮮明的人物，危機(jī)的時(shí)候作為不信邪的人物出來(lái)對(duì)抗丑惡，在舞臺(tái)上卻沒(méi)有得到很好展開(kāi)。” 國(guó)家圖書(shū)館典藏閱覽部主任兼少兒館館長(zhǎng)王志庚研究員認(rèn)為:“場(chǎng)景共情非常重要，這種共情不僅僅是聲光電技術(shù)層面上的，還需要有一些戲劇情節(jié)上的設(shè)定和持續(xù)推動(dòng)。比如，傳統(tǒng)話劇雖然沒(méi)有刻意讓你去跟它互動(dòng)，但是你的情緒是會(huì)跟著它走的。這種源自戲劇本身的代入感，在舞臺(tái)劇《三體》演出的時(shí)候沒(méi)有體驗(yàn)到，但是這一點(diǎn)應(yīng)該有，應(yīng)該讓觀眾特別是粉絲們有比小說(shuō)閱讀更高一層的體驗(yàn)，產(chǎn)生新的共鳴。”

　　對(duì)技術(shù)的沉醉，其實(shí)體現(xiàn)了舞臺(tái)劇《三體》在藝術(shù)本體追求上的草率和迷失。吳巖批評(píng)了舞臺(tái)劇《三體》戲劇觀念上的薄弱和模糊。他指出，舞臺(tái)劇《三體》沒(méi)有充分體現(xiàn)出科幻劇的科幻性。“科幻主要是對(duì)明天的描述，原著的重心也是在表達(dá)對(duì)明天的構(gòu)想，這一點(diǎn)在觀看戲劇的時(shí)候缺乏明確感受。”“科幻文學(xué)的一個(gè)核心的東西，從布萊希特的體系、從俄國(guó)形式主義的體系來(lái)講是陌生化+認(rèn)知性，科幻性和戲劇性之間十分契合，但是舞臺(tái)上的陌生化在哪里?一些特殊的歷史場(chǎng)面可能年輕人沒(méi)有看過(guò)，但是實(shí)驗(yàn)室呢?恐怕真的搞科技的人會(huì)認(rèn)為，你們那個(gè)實(shí)驗(yàn)室比我們實(shí)驗(yàn)室落后太多了。科幻比現(xiàn)實(shí)落后，這就削弱了科幻的價(jià)值和意義。”更為重要的是，整個(gè)創(chuàng)作主體對(duì)戲劇本體的把握和認(rèn)識(shí)問(wèn)題。“一個(gè)現(xiàn)代或者后現(xiàn)代戲劇持有的戲劇觀念是什么?不可能拿經(jīng)典時(shí)代那種戲劇的觀念來(lái)做科幻戲吧?你一定要在現(xiàn)代甚至后現(xiàn)代這個(gè)新的戲劇觀念里面，來(lái)探討科幻劇，來(lái)創(chuàng)造科幻劇，恐怕才比較合適。這樣的戲劇里面的人是什么?位置怎么樣的?人的生存和發(fā)展是怎么樣的?要在科幻所能提供的更多的表達(dá)可能性之中，去觸及很多過(guò)去觸及不到的邊界。舞臺(tái)劇在這些方面顯然考慮不夠。”

　　需要更多理念與價(jià)值上的反思

　　有很多癥候表明舞臺(tái)劇《三體》在商業(yè)上可能會(huì)是《盜墓筆記》之后又一個(gè)成功案例。事實(shí)上，從上海開(kāi)演伊始，大規(guī)模的廣告渲染，類似“《三體》戲劇和非《三體》戲劇”的驚悚語(yǔ)言，票房上的轟動(dòng)效應(yīng)，都足以吸引眼球。但是，商業(yè)運(yùn)作的成功畢竟不等于文化本體意義上的價(jià)值。專家們認(rèn)為，舞臺(tái)劇《三體》要真正沉淀為藝術(shù)上的癥候式作品，沉淀為文化河床的一部分，需要更多理念和價(jià)值上的反思和清理。

　　王志庚從大閱讀、立體閱讀的理念出發(fā)，認(rèn)為包括兒童閱讀在內(nèi)的當(dāng)今閱讀領(lǐng)域存在淺表化的風(fēng)潮，舞臺(tái)劇《三體》的旋風(fēng)效應(yīng)，可以從視覺(jué)文化的當(dāng)代沖動(dòng)中去解釋，也可以被視為一種有益的嘗試，但是閱讀的本質(zhì)是對(duì)話和思考。“我閱讀，我停下來(lái)思考，我有足夠的空間能夠思考，思考是閱讀最最重要的體驗(yàn)，現(xiàn)在舞臺(tái)劇給人的感覺(jué)是，不容你動(dòng)腦子就過(guò)去了。這是屏幕上的技術(shù)造成的，還是有意設(shè)計(jì)的?我的體會(huì)是有意那樣設(shè)計(jì)。但是從閱讀體驗(yàn)角度來(lái)講，特別是對(duì)沒(méi)有接觸原著的人而言，是非常不好的閱讀體驗(yàn)。”這種改編對(duì)原著的挖掘是不夠的，表現(xiàn)出來(lái)的“一個(gè)致命的弱點(diǎn)，就是節(jié)奏不可控，容不得停下來(lái)思考”。