“舞臺劇《三體》與中國科幻文化的當(dāng)下現(xiàn)狀”研討會綜述

商業(yè)成功不能替代文化價值

“舞臺劇《三體》與中國科幻文化的當(dāng)下現(xiàn)狀”研討會綜述

2016年10月19日 18:19:58 瀏覽量: 來源:中國文化報 作者:楊曉華

　　賈立元認(rèn)為，十年來，劉慈欣的《三體》培養(yǎng)了數(shù)量可觀的粉絲群體，舞臺劇的推出無疑是粉絲群體的一種精神狂歡，在粉絲之外，觀眾積極反應(yīng)的程度不能高估，“更何況現(xiàn)場也有不少粉絲仍然是抱著挑刺和吐槽的心態(tài)去看的。”任冬梅認(rèn)為:“在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，在中國這樣的人口眾多、消費(fèi)主體龐大的境況下，粉絲經(jīng)濟(jì)的影響力確不可忽視，現(xiàn)在光靠粉絲也足以支撐《三體》多樣化的改編市場了，很多觀看《三體》舞臺劇的人都是因?yàn)椤度w》小說本身的吸引力。我問過很多人，他們表示，正是因?yàn)椤度w》電影無限期推遲，看舞臺劇就成為一個不錯的替代。”韓業(yè)庭認(rèn)為:“優(yōu)秀的科幻IP正面臨著過度商業(yè)化開發(fā)的問題。《三體》正被開發(fā)成系列文創(chuàng)產(chǎn)品，包括電影、電視劇、舞臺劇、游戲等。《鬼吹燈》、《盜墓筆記》這些原創(chuàng)科幻文學(xué)作品也都在進(jìn)行商業(yè)開發(fā)。一定的商業(yè)開發(fā)是必要的，可過度的商業(yè)化卻要不得，會透支原作的口碑和影響力。”他提示，科幻類文藝作品千萬別忘了自己的文藝屬性。不管是影視劇，還是舞臺劇，只要是科幻題材，在創(chuàng)作中估計都要使用到相關(guān)技術(shù)手段，而且隨著各種新技術(shù)的不斷出現(xiàn)，對技術(shù)的使用只會越來越多。“使用新技術(shù)，會成為科幻類文藝作品創(chuàng)作者的重要憑借，也會成為宣傳時的重要噱頭，但若因此成為一場純粹的炫技秀，那科幻類文藝作品的生命力肯定不會長久。”

　　中國藝術(shù)研究院當(dāng)代文化研究中心主任孫佳山認(rèn)為，不管我們愿不愿意面對，今天的文化產(chǎn)業(yè)都處在IP模式當(dāng)中，什么東西好大家一定要開發(fā)衍生品，這種風(fēng)潮銳不可當(dāng)。但是，對IP的轉(zhuǎn)化也十分不易。2015年全國的話劇票房才7.7億元，北京是2.54億元，而東城區(qū)的酒吧的營業(yè)額比2.54億元要高。孫佳山認(rèn)為:“一個成功的科幻小說作品，作為一個IP的轉(zhuǎn)碼，轉(zhuǎn)化到游戲領(lǐng)域或者電影領(lǐng)域或者話劇領(lǐng)域沒有那么容易，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)有文化產(chǎn)業(yè)的工藝水平不具備，還有很長的提升的路要走。從文藝的類型上來分析，我們的科幻文藝尚未成熟，整個生產(chǎn)鏈條存在很多技術(shù)水平和組織、經(jīng)營方式的局限。”

　　盡管科幻界、科幻作家受到很多稱贊，但由于整個文化產(chǎn)業(yè)在金融業(yè)手臂的助推下，存在泡沫化的風(fēng)險，電影、電視、舞臺藝術(shù)的繁榮態(tài)勢中潛伏著危機(jī)，我們面臨的實(shí)際生存狀況不那么樂觀。孫佳山認(rèn)為，以劉慈欣為代表的中國科幻小說的50后、60后作家，盡管篳路藍(lán)縷，做出了重要的貢獻(xiàn)，也帶動了當(dāng)代科幻文藝的消費(fèi)景觀，但是，實(shí)事求是地講，他們在“虛構(gòu)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和范疇里面進(jìn)行科幻的表達(dá)，還是20世紀(jì)的表述經(jīng)驗(yàn)”。即使以當(dāng)代中國科技的發(fā)展而言，現(xiàn)實(shí)比科幻也更精彩。“玉兔號超過服役期幾倍的時間、中國科學(xué)家參與130億光年望遠(yuǎn)鏡的開發(fā)，還包括量子通訊技術(shù)、超級計算機(jī)，中國這些年在科技領(lǐng)域大步前進(jìn)，我們的中國科幻跟上了這樣的時代節(jié)奏了嗎?這里面的情感和經(jīng)驗(yàn)不值得表達(dá)嗎?”

　　商業(yè)成功和藝術(shù)成功在當(dāng)代似乎出現(xiàn)了完全割裂的現(xiàn)象，很多電影口碑非常爛但票房卻非常高，但實(shí)際上這僅僅是一個商業(yè)成功，商業(yè)成功不能代表藝術(shù)成功。“問題是，從藝術(shù)規(guī)律或者文化生產(chǎn)的角度，藝術(shù)質(zhì)量是不是文化成功的基礎(chǔ)?以前這根本不是問題，現(xiàn)在恰恰成為了問題。”中國文化報社副總編輯徐漣認(rèn)為，“商業(yè)資本進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)很可能已經(jīng)導(dǎo)致了非常多的文化現(xiàn)象的變形和誤解，因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為只需要追逐潮流，即使是市場泡沫，也有可能獲得實(shí)惠。正是在這樣的趨利心態(tài)下，IP就會被濫用到極致。”

　　作為多媒體舞臺劇，《三體》的探索精神值得鼓勵，但是如果只停留在商業(yè)的抱負(fù)中，只停留在對IP無限制開發(fā)利用中，就難以持續(xù)和久遠(yuǎn)。要真正成為文化積淀的一部分，享有人們永久的敬意，我們就應(yīng)該努力增加而不是消耗IP的價值。科幻文藝本身的確是有深刻的文化價值的。從時間維度上看，我們的藝術(shù)在更多的時候是沉湎于5000年文明的過去，但是能不能向未來看?往回看的目的難道不是因?yàn)槲覀円磥砜?從這個意義上，無論是小說還是舞臺劇，還是電影《三體》，作為暢想未來的科幻文藝，“其實(shí)應(yīng)該為時代性的文化轉(zhuǎn)型提供一個動力”。