施大畏：融合發(fā)展，講好中國(guó)故事

施大畏：融合發(fā)展，講好中國(guó)故事

2016年10月08日 15:47:27 瀏覽量: 來(lái)源:中國(guó)文化報(bào) 作者:李亦奕

　　作為2016年上海中國(guó)畫院的重點(diǎn)展覽項(xiàng)目，“開宗明義第一章——上海中國(guó)畫院文獻(xiàn)展”日前在上海開幕，展出了上海中國(guó)畫院建院時(shí)期大批珍貴的實(shí)物文獻(xiàn)資料和當(dāng)時(shí)老畫家們的繪畫創(chuàng)作，很多展品為首次對(duì)外亮相。這些豐厚的藝術(shù)成果無(wú)疑是對(duì)上海中國(guó)畫院成立60年來(lái)的一次重要回顧，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)繼承和發(fā)展的一份寄語(yǔ)，極具現(xiàn)實(shí)意義。那么，上海中國(guó)畫院對(duì)新中國(guó)美術(shù)發(fā)展起了怎樣的作用?新時(shí)期下，畫院面臨哪些亟需解決的問題?在城市文化建設(shè)過(guò)程中，上海中國(guó)畫院又扮演著何種角色?日前，針對(duì)以上問題，本報(bào)記者采訪了上海中國(guó)畫院院長(zhǎng)施大畏。

　　有胸懷:開門辦院

　　美術(shù)文化周刊:上海中國(guó)畫院已走過(guò)一個(gè)甲子的輝煌歲月。在你看來(lái)，今天的畫院應(yīng)該有哪些特點(diǎn)?

　　施大畏:在畫院成立50周年的時(shí)候我們?cè)谥袊?guó)美術(shù)館做過(guò)“時(shí)代的華章”大展，展出了自畫院成立以來(lái)的所有重要作品，而今年在成立60周年的時(shí)候，我們以回顧的方式，將畫院建院時(shí)的方方面面做一個(gè)系統(tǒng)性展示，目的就是要不忘初心，思考當(dāng)初為什么要成立畫院，畫院到底是干什么的，新中國(guó)成立以后的畫院與古代畫院的根本區(qū)別在哪兒，畫院成立后對(duì)新中國(guó)美術(shù)的影響到底有多大。

　　我認(rèn)為，畫院一要有胸懷，二要有視野，三要有學(xué)識(shí)和能力，四要有擔(dān)當(dāng)，畫院之所以成為中國(guó)畫發(fā)展的傳承、研究基地，是有其內(nèi)在原因的。很多優(yōu)秀藝術(shù)家曾在畫院工作和學(xué)習(xí)，為什么今天還有很多人想進(jìn)畫院，當(dāng)然不排除有人想以此抬高身價(jià)，但這只是一個(gè)表象，最主要的還是因?yàn)楫嬙洪L(zhǎng)久以來(lái)形成的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)氛圍。

　　美術(shù)文化周刊:現(xiàn)在畫院所面臨的環(huán)境，與上海中國(guó)畫院成立之初豐子愷以及后來(lái)程十發(fā)先生面臨的環(huán)境是完全不同的，在這一過(guò)程中畫院的角色和作用有哪些變化?

　　施大畏:豐子愷先生當(dāng)院長(zhǎng)的時(shí)候，解決了黨和政府要求畫院團(tuán)結(jié)好所有新中國(guó)成立前的“遺老遺少”，包括從國(guó)外回來(lái)的一批藝術(shù)家的問題，讓他們能夠在畫院這個(gè)大家庭中體會(huì)到黨和國(guó)家對(duì)藝術(shù)家關(guān)懷。而在“文革”后，程十發(fā)先生將畫院帶進(jìn)了新時(shí)代，他和方增先共同解決了如何繼承畫院的傳統(tǒng)，形成南北交融的新格局這樣一個(gè)大課題。

　　而在當(dāng)下，我們要通過(guò)畫院這樣一個(gè)有著良好基礎(chǔ)的平臺(tái)，去講好中國(guó)故事。我們實(shí)行“開門辦院”政策，把工作范圍從服務(wù)于畫院編制內(nèi)的畫師轉(zhuǎn)變?yōu)榉?wù)于院內(nèi)外所有的優(yōu)秀藝術(shù)家，目前院內(nèi)專職畫家僅有5人，而院外畫師有60多人。舉個(gè)例子，如果把一位新疆的優(yōu)秀畫家完全引進(jìn)到上海，就像是把他的根拔了，他不一定能適應(yīng)上海的氛圍和習(xí)慣，反而影響其創(chuàng)作。而如果給他名分，給他創(chuàng)作的機(jī)制和支持，讓他在自己的土壤里充分發(fā)揮，這樣就有講好中國(guó)故事的基礎(chǔ)。