打工文學里的一抹“暖色”——彭素虹作品《我們》讀后感

打工文學里的一抹“暖色”——彭素虹作品《我們》讀后感

2017年03月30日 13:11:30 瀏覽量: 來源:寧波日報 作者:湯丹文

　　《我們》，這本由寧波出版社出版的非虛構文學作品，有著白底紅色的封面，上面的裝飾圖是精美的剪紙。這本由北侖女作家彭素虹創作的反映外來務工人員寧波生活的作品，可以說從某種程度上顛覆了筆者對打工文學的想象。

　　在我的第一感中，打工文學是粗礪的，它表達的應該是外來人員在城市中的漂泊感、流水線上的異化感，當然偶爾也會有打工者在城市成功的所謂傳奇。他們在機械化的打工重壓之下被損害，但也顯示出打工者頑強堅韌的存在，這也許應是打工文學最顯著的注腳。

　　《我們》并沒有給我們一部打工傳奇，也沒有痛徹心扉的訴苦腔調，更沒有對現實或激烈或冰冷的抵抗。相反，它成為當下打工文學作品中一抹暖暖的亮色。這部非虛構紀實作品反映了百靈、柳鶯、黃鸝、杜鵑四個從四川、江西來到北侖務工的家庭辛苦打拼的故事，其間穿插了沐春、季夏、梅秋、嚴冬等人的打工經歷。這部群像之作以百靈寫給父親的信結構全篇，百靈自是作者本人的寫照。

　　其實，百靈并不是從農村直接進入城市、一無所依的“外來妹”，她原來是四川某國企鋼廠的職工，只是隨丈夫來到寧波鋼廠工作，而且，她真正一線打工經歷不是很長，在卷紙班當班也不過一年多的時間。隨后就進入鋼廠的經營部門成為文員，最后，憑借著文學才能，當上了雜志、報紙的編輯，進而成為一名打工文學的創作者。所以，在筆者眼中，百靈更多的是個作為具有同樣打工經歷的創作者，觀照著她周圍那些打工者的狀態，并把他們的生存經驗注入文學思考和創作中。于是，才有了這部作品。

　　在書中，彭素虹把更多的筆觸給了新一代外來務工人員在城市的適應感、成就感和責任心，這也符合打工文學新的趨向，那就是脫出類似“傷痕文學”純粹揭露訴說的主題，而嘗試對新一代打工者多元人生的表達。

　　從內地千里迢迢來到沿海城市，當然會有生活、心理、觀念上的不適，從求職、到孩子的入托就學、與來自不同地方工友的相處、先進企業管理理念與鄉村意識的沖突等，不一而足。但這些在《我們》中只是鋪墊。百靈從一個打工者，成為一名作家，就是一個與自我、與外界不斷適應，為夢想奮斗的過程。在作品的最后段落，百靈說出了這樣的話：“春天的蒲公英即使力氣單薄，個頭又小，還沒有長出飛天的翅膀，也要借著風力飛向遠方。天再高又怎樣，相信踮起腳尖就能更接近陽光。”

　　而對另一位主人公黃鸝而言，體現更多的是奮斗后的成就感。“不做城市的過客”，這是一位去東莞的外來妹定下的人生目標。黃鸝從酒店服務生到大學生，腳踏實地一步步走來，又成為大型臺企的工會主席、市政協委員，最終成為人生和城市的贏家。

　　當然，在《我們》中，也有打工者在城市中受到挫折，甚至黯然返回自己的故鄉。如本書另一女主人公柳鶯，去了吊車班，出了事故，與領導鬧出緋聞而患病。其丈夫也因為工作時分神，導致機組走偏，數十噸鋼卷報廢，只能辭職回鄉。另一主角杜鵑因迷戀于走捷徑發財，搞起直銷，最后深陷北海傳銷噩夢而不能自拔，傾家蕩產，丈夫趙青年也因病撒手人寰……

　　但彭素虹沒有放大她們的苦難，并以此獵奇。這些際遇只是成為“生活容不得我們喘息和停留，對于明天，我們唯有一往無前”的感嘆。最后，這些家庭的結局也暗示著各自的希望所在：柳鶯的丈夫回到四川繼續從事鋼鐵銷售行業，而杜鵑也自食其力回家開起了網店。

　　也許，對外來打工者來說，在城市能否發達立足并不是成功的唯一標準。“心安處即是吾鄉”，是彭素虹在書中對打工者的人生價值判斷，這更應成為我們整個社會的取向。看得出，在字里行間，作者贊美著城市對外來者的包容，而外來者也真切地感到寧波已是自己的第二故鄉。