董其峰：小作品也能潤物無聲

董其峰：小作品也能潤物無聲

2019年05月15日 12:32:19 來源: 浙江黨建網(wǎng) 作者: 本網(wǎng)記者 林庭宇

杭州滑稽戲《阿峰其人》登上2017年央視春晚

　　看過2017年春晚的觀眾一定對《阿峰其人》不陌生，這個來自杭州滑稽藝術(shù)劇院（簡稱杭滑）的小品，不僅讓全國觀眾感受到了南方滑稽戲的魅力，也讓杭州觀眾傲嬌了一把。2018年，杭滑又帶著小品《求字》登上央視的元宵晚會。

　　作為這兩個小品的主創(chuàng)人員，董其峰的職業(yè)道路可以說是非常順?biāo)欤?000年藝校畢業(yè)后進(jìn)入杭滑；三年后，經(jīng)推薦拜上海著名滑稽戲表演藝術(shù)家“老娘舅”李九松為師，成為李九松的關(guān)門弟子；之后，又成為杭滑史上最年輕的80后團(tuán)長。

　　不論是登上央視春晚，還是接班當(dāng)團(tuán)長，對董其峰而言都是巨大的壓力，“不夸張地說，我的發(fā)際線一年比一年靠后了。”但當(dāng)記者和他談?wù)撈鸹鼞颍峒坝^眾和作品，他一下子溫柔了起來。“有一種感覺你可能無法體會，演出結(jié)束時，觀眾笑著大力鼓掌，久久不肯離開劇院，叫著‘小董小董’，那種成就感，比中彩票了還要開心！”

　　從藝校學(xué)子到杭滑掌門

　　記者：您是紹興人，從小生活在曲藝之鄉(xiāng)對您的從藝道路有什么影響？

　　董其峰：紹興的戲曲氛圍是非常濃郁的，有越劇，有紹劇，有蓮花落，就像魯迅寫的《社戲》里一樣。小時候，我家里有臺收音機(jī)，媽媽做家務(wù)時愛放點曲藝節(jié)目。久而久之，我也就耳濡目染會哼唱幾段了。1997年，杭滑委托杭州市藝校來紹興進(jìn)行曲藝專業(yè)招生，我順利考上后成為杭滑的委培生，開始了為期三年的學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，我懷著憧憬進(jìn)入杭滑開始工作、學(xué)習(xí)。

　　記者：從曲藝“門外漢”到杭滑史上最年輕的“80后”團(tuán)長，您的心態(tài)有什么變化？

　　董其峰：進(jìn)入杭州市藝校后，每天的課程不是繞口令就是練方言唱腔，最初感覺很枯燥，但深入到曲藝這個門類當(dāng)中，我確實感覺魅力無限，而且越鉆研越有料。為了學(xué)好上海話，我去上海打工兩個月。從一開始學(xué)說上海話被人嘲笑，到融入他們的語境之后，慢慢掌握技巧，發(fā)現(xiàn)樂趣。學(xué)習(xí)方言，我的心得就是要厚著臉皮大膽去學(xué)、去交流，這樣才能逐漸向舞臺腔靠攏。

　　當(dāng)年進(jìn)入藝校的23人，到如今仍從事相關(guān)行業(yè)的還有6人，19年時間我們一群人堅守下來，實屬不易但也出了不少成績。也許有人會開玩笑說我年輕還有上升空間，但我會告訴他們，我就喜歡這個職業(yè)，我享受在舞臺上的感覺。

　　一專多能 屢創(chuàng)精品佳作

　　記者：您的作品講了很多小人物、小故事，靈感來源、創(chuàng)作理念是什么？

　　董其峰：滑稽曲藝多以小人物為切口進(jìn)行表現(xiàn)，以小見大。很多靈感來源于生活，是生活的不同寫照。一次開車途中我聽到一則廣播新聞，講的是兒子久未回家，結(jié)果一回家就馬上要走，母親為了留住孩子就把他的車票藏了起來，從而引發(fā)了一系列烏龍事件。當(dāng)時聽到這個新聞我很觸動，回去創(chuàng)作了《返程車票》這個作品，聚焦的就是“常回家看看”的主題。

　　觀眾在看過夸張變形的故事后，哈哈一笑中，藝術(shù)的教化作用已在悄然發(fā)揮。特別是滑稽戲，適合諷刺、鞭撻的題材，必須時刻有反差、沖突，這樣觀眾看了之后，才能有所啟示，這也是我們的強(qiáng)項。

　　記者：在杭滑，團(tuán)員不僅會演戲，還要會創(chuàng)作，近年來杭滑在人才培養(yǎng)方面有哪些成果？

　　董其峰：杭滑現(xiàn)在有近六十人，其中演員近30人，行政、舞美、演出科、非遺辦將近30人。如今我們的院團(tuán)中都是一專多能的復(fù)合型人才。演員承擔(dān)了主要的創(chuàng)作任務(wù)，通常是大家一起討論，腦力激蕩中臺詞定下來，然后就走機(jī)位。效率高，作品也很接地氣。

　　此外，2015年開始，杭滑與杭州市藝校、浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院合作開辦了3+2滑稽曲藝表演大專班，學(xué)生畢業(yè)以后，杭滑將擇優(yōu)錄取，通過這種方式，把杭滑的非遺項目、杭滑的金字招牌傳承下去。

　　舊調(diào)新聲

　　杭州非遺曲藝傳承

　　記者：杭滑作為全國唯一一家擁有9項非遺曲藝的責(zé)任保護(hù)單位，怎樣做好傳承保護(hù)？

　　董其峰：在非遺項目的傳承保護(hù)上，我們重申報，也重保護(hù)，堅持動態(tài)、靜態(tài)傳承相結(jié)合。所謂靜態(tài)傳承，就是整理、挖掘歷史資料，幫老藝人記錄文字、音像資料并出版推廣。動態(tài)的傳承則需要演員用作品傳承下去，并與觀眾交流。傳承必須讓觀眾坐得下來、看得下去，而不是自娛自樂。如果一個劇種只能在院團(tuán)層面內(nèi)部傳承，那也是失敗的。

　　2016年的“錢塘余韻”——杭州地方戲曲曲藝非遺項目展演，杭滑的9個非遺項目共演出7場，可謂一票難求。同時杭滑還跟央視《我愛滿堂彩》節(jié)目達(dá)成了固定的合作輸出，目前已有近30個節(jié)目錄制播出，也讓更多觀眾關(guān)注到杭州地方文化和非遺曲藝。

　　記者：光環(huán)越大，責(zé)任越重。作為面向大眾、影響廣泛的特殊行業(yè)，您如何做好有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r代文藝工作者？

　　董其峰：崇德尚藝是文藝工作者一生的功課，德放在首位。演員也好，作品也好，或多或少都自帶流量，在社會中有一定的引領(lǐng)作用，所以更要嚴(yán)于律己。演員在舞臺上塑造角色時，不能只是樹“人設(shè)”，而應(yīng)該在生活中有一定原型。舉例來說，杭滑的《永遠(yuǎn)的雷鋒》被評為浙江省、杭州市“五個一工程”獎，飾演雷鋒是國家一級演員梁雪。他在生活中就是一個正直善良的人，從臺上到臺下，演員完全符合人物形象。

　　其次，我認(rèn)為新時代的文藝工作者應(yīng)該向著德藝雙馨靠攏。既然從事了相關(guān)行業(yè)，就要不斷打磨作品，提升演藝技能。曲藝需要的是十年磨一劍的工匠精神。當(dāng)代文藝人，極易在物欲橫流的大千世界中迷失自我。只有摒棄浮躁，拋開雜念，方能找到金錢利益與藝術(shù)價值中的平衡。

　　

　

責(zé)任編輯： 季方